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如果邱刚健的《宝剑太子》没有被冯小刚改成《

时间:2019-05-11 10:00来源:线上娱乐
等我们说完邱刚健的作品风格,你就会感同身受冯小刚导演和盛和煜编剧这个组合是多么不适合他的剧本了。 虽然不确定邱刚健自己来导,这部电影会不会真的很牛逼。但是,我可以保

等我们说完邱刚健的作品风格,你就会感同身受冯小刚导演和盛和煜编剧这个组合是多么不适合他的剧本了。

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虽然不确定邱刚健自己来导,这部电影会不会真的很牛逼。但是,我可以保证,它一定会很先锋。充满自由主义对传统的深深地批判。就像曾经的《阿婴》《爱奴》《唐朝豪放女》《唐朝绮丽男》,把古装和一种现代意识完美结合在一起。它会有着寺山修司的影子,黑泽明的野心。

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电影解说 由华谊兄弟与寰亚联合斥资2000万美元的冯小刚导演经典之作《夜宴》,从2005年10月9日正式开机,到2006年1月10号低调关机,经过了4个月的拍摄。在这4个月的拍摄期里,摄制组辗转于阿尔山,莫尔道嘎,安吉等地拍摄外景,从冰天雪地到塞外风寒,冯小刚用他独特的视角为观众解析了中国王廷里一脉相承的争斗,寂寞乃至身不由己,并将在那庞大的压抑下所能够体现的人性本能发挥到了极致。 《夜宴》是一部中国电影史上罕有的宫廷悲剧,它作为中国新百年的开山之作更是集结了国内外最高艺术水准。袁和平、谭盾、叶锦添、盛和煜、张黎这批国际一流的幕后班底,在那座叶锦添专为《夜宴》打造的旷世宫殿里,与冯小刚一起,为人们讲述了一个关于欲望的凄美传说。章子怡、葛优、周迅、吴彦祖、黄晓明、马精武这批优秀演员的加盟,使得那样一场宫廷政治的角斗栩栩如生,编剧盛和煜曾赞叹到:“如果说章子怡以往获得的肯定是因为她的东方背景,那么《夜宴》将使章子怡真正征服世界。”

无奈在莎剧原本厚重的主题严重扁平化后,一个不中不西的故事,叠加上一堆导演和编剧理解的所谓的“中国元素” ,叶锦添强有力的舞美设计,反而有种在大荧幕上画大饼讲八点档故事的累赘感。
《夜宴》和《无极》、《十面埋伏》、《黄金甲》这一系列的跟风古装大烂片的通病一样,无论场面如何壮观而细致,其奢华的形象终究是一堆漂浮的能指。

片名:夜宴 英文片名:The BANQUET 出品人:王中军、庄 澄 监制:袁和平 编剧:盛和煜、邱刚健 导演:冯小刚 主演:章子怡、葛优、吴彦祖、周迅、马精武、黄晓明 摄影指导:张 黎 美术指导:叶锦添 作曲:谭盾 钢琴演奏:郎 朗 演唱:滕格尔、周迅、张靓颖 动作指导:袁家班 录音指导:王丹戎 剪接指导:刘淼淼 特效指导:费尔琼斯 特效总监:蒋燕鸣 策划:王中磊、邱刚健、何丽嫦 制片人:胡晓峰、刘艳娥 总制片人:王中磊 出品:华谊兄弟影业投资有限公司 寰亚电影有限公司 制作费:2000万美元 公映日期:2006年9月15日

很多景别做的也极为细致奢华。特别是融合了故事结局、人物高潮、情感高潮的结尾的那一场夜宴。盛和煜说,这个改编与韩熙载的《夜宴图》有关,”希望其中能带有中国文化的东西“。
原本“邱刚健改编莎剧极为忠实,重要场口、高潮、结局基本保持一致。譬如第一场写城墙边上卫兵见到已故唐皇帝李龙启的鬼魂,问他有何冤屈,鬼魂一言不发便消失了,《哈姆雷特》也是如此。”(《健与美》)然而冯小刚并不喜欢这些“鬼魂”的东西,于是《夜宴》第一场改为竹馆打斗,叶锦添用绿、白、黑三色主导武侠元素。

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没错,两部电影都出自叶锦添的手笔:大块华丽的红色与黑色,渲染出深宫的斗争激情。

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相比盛和煜在《夜宴》里那些半文半白,中西合璧,令人喷饭的台词,《阿婴》的台词有统一的话剧风格,并颇有布莱希特剧的疏离效果。
 
比如当爱着阿婴的捕快霍桑,听完大盗雄艳及小货郎交代的与阿婴云雨的供词后,口里不停地喃喃说道: “我也要玷污她一次,我也要玷污她。”
        
vnsc5858威尼斯城官网,逗比的又比如审问小货郎的桥段:
“刚才撞到你左边的睾丸那还是右边的睾丸哪?”
“刚才撞到你左边的睾丸那还是右边的睾丸哪?”
“不要复诵。”
“ 喔,都有。”
 
 
总结下来,就想说:没错,这部电影,原本可以更好。

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比如片头阿婴的母亲作为淫妇受木驴之刑而死,未找到的尸骸化作枯木。就成为了故事最主要的场景的那棵树。

就以邱刚健根据蔡康永的小说改编并导演的《阿婴》为例来说,和盛和煜的代表作《走向共和》和《汉武帝》这类的主流宏大叙事的风格截然相反,这是一个后现代罗生门的故事:
阿婴是闾门县令的独生女,自幼目睹母亲因通奸罪被父亲以”骑木驴“ 处死的情形,心中留下阴影。成年后被父许配给武举封青云。虚伪的封青云面对美艳的阿婴不屑正视,却私下暗自偷窥。返娘家途中,二人于树下歇息时,采花大盗熊艳图谋不轨,暗恋阿婴的衙门捕头霍大哥寻到大树旁却见封青云早已尸横当场。兜售水粉的小货郎鬼鬼祟祟,经盘问,货郎道出所见......

然而,这一切都只是我的臆断,邱老2013年已经去世了。可怜他晚年力作被改得面目全非,在北京的发展又郁郁不得志。
 
在2006年的康城的夜宴的采访上,记者问冯小刚:“你拍这部片最大的收获是什么?”
我们可爱的冯导又心直口快地幽默了一把:

不同于《罗生门》对于真相的建构的讨论,《阿婴》的焦点是阿婴“主动成为” 男性欲望的对象以达到掌控的目的。她像蜂后一样,与每一个男人交配,和单立文演的雄艳,黄耀明演货郎,最后又投入高捷演的霍大哥怀抱。
相比《夜宴》里葛优和章子怡叔叔嫂嫂间的隔靴搔痒,我更喜欢邱刚健对“情欲”的解剖和审视。很有意思,影片并没有从传统的 “男性视角”(man gaze) 来意淫王祖贤饰演的阿婴的身体,只是露了惨白的像死人的脚。在被大盗欺负时,也是着重阿婴的面部特写,更多从女人的情欲来书写。
阿婴仿佛从母亲继承那里了”淫妇“ 的原欲,然而这男女情色背后,是阿婴对父亲和丈夫的报复。鞭挞父亲和丈夫道学家(zhi nan ai)的虚伪。

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