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2015年演出角度值得推荐的十集电视动画其五——

时间:2020-01-10 20:28来源:线上娱乐
前段时间《利兹与青鸟》引起了一阵讨论热潮,有观众看完之后给我留言,说根本就没感觉到人物塑造的细腻之处,为什么大家都打分那么高?还丢出了一个“高分烂片”的结论。这种

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前段时间《利兹与青鸟》引起了一阵讨论热潮,有观众看完之后给我留言,说根本就没感觉到人物塑造的细腻之处,为什么大家都打分那么高?还丢出了一个“高分烂片”的结论。这种观感的差异,多半来源于对“演出”理解的欠缺。

封面来源:悠哉日常大王 repeat

为了以后能更好的跟读者们沟通,也为了大家能看动画看的更开心,我想在这里分享一下我总结的一些入门知识。

作者:komaokuri

对于观众而言,演出并不是需要钻研的很透才能感受到的东西。也不要把它当成什么生涩的知识点,只要注意到某些亮点,就足够提升观看动画时的体验了。

此为针对2015年所播出的TVA作品进行介绍,预计连载十回的不定期专栏。而本文可能涉及前回的部分内容,所以建议初次观看本专栏的人藉由连结前往了解。

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另外几个关于专栏的原则于下再次重申:

先简短介绍一下概念,演出作为一个职位,指的是每一集动画的总指挥,负责将文本转化成影像。而将文本转化成影像的这种行为,也称之为演出。分镜是介于文本和演出的中间过程,相当于画面的设计图,在绘制分镜的过程中,演出的行为已经开始了。早期基本上都是演出家负责画分镜,这些年流行把画分镜和演出两个职位分开。

笔者并没有看过2015年的所有作品,只是看了将近七成的量,可能会有遗漏,请多包涵。

本篇重点在于通过一些典型的例子,展示演出的效果:

入围依据偏于演出视点,脚本的本身趣味性不纳入分析范围(构造、策略为主)。

构图:

不会替这十部作品打分,排名也不分先后。

常见、直白、目的明显,所以放在最前面。

然后还有最重要的一点是,不管笔者推荐了什麽,都终归是个人见解。解读上或多或少也会有不够正确的地方,希望阅读时能自行判断信息的可信度。

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第五回 『悠哉日常大王 Repeat 10话』

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脚本:吉田玲子 分镜.演出:泽井幸次 作画监督:井本由纪等

《利兹与青鸟》这一幕前半部分气氛融洽,给的是正面的同框镜头,空间分割并不明显。而当希美说谎的时候,两人的距离感通过镜头有了直观的体现。

『悠哉日常大王』这个作品的风格相当明确,而各话在演出上也都有很高的一致性,所以,前半期笔者想先介绍一下涵盖了本话在内,营造出整部作品的田园魅力的法则:

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1.缓慢的动作

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可以稍微确认一下OP以及本篇中各种交通工具的速度,就能发现到在这个世界中无聊什么都是这么慢的。也因为要呈现出这种效果的关系剧中也会使用较多的望远。

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2.「间」的演出

利用前景或背景,将空间进行均等或不均等分割的例子相当多。这些刻意为之的镜头会传递演出意图,并潜移默化的影响观众。

在本专栏的第一回当中也有提到这种技法,简单的再说明一下的话,「间」也就是借由让人物陷入一时的无声与静止,以表现出时空的真实性的演出方式。「间」的演出尤其在搞笑作品与日常作品之中被运用得相当频繁,当然本作也毫不例外。

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有些目的性强的构图会从前几个镜头就开始准备。《darling in the franXX》第10集,为了得到这样的镜头,刻意给角色安排了跑向沙发的动作。

好比13分30秒附近,駄菓子屋虽然动也不动,甚至还背对着观众,却清楚表达了她当下的心理变化。

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3.冷静的镜头

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这一演出方针同样贯穿了前后两季的任何一话,也就是说,整部作品都尽可能的以FIX(固定镜头)来呈现出画面。虽然仍还是有不可避免的使用了其他运镜手法的地方,但相较于其他的搞笑动画而言却是出奇的少的。意外的,本作虽然有许多令人发笑的细节,却不太需要借用到摄影机所提供的额外效果,甚至是搞笑作品中频繁被应用的漫符表现也较少在本作中出现,可见其对静态与真实感的追求。

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4.空镜头剪接

之后的对话全部转换为面部特写,为的就是在镜头瞬间拉开时带给观众最大的冲击。

也就是藉由空镜头(仅写入景物而无人物的镜头)来过渡场面的手法,这在日本动画中算是被使用得很频繁的剪接方式,而这一手法的源流最可能是出自于小津安二郎。小津安二郎和黒泽明、美国导演Stanley Kubrick应该是最常被日本动画演出家所提起的三个人了。

可能让新房昭之这样的演出来做这一幕,就不需要任何过渡,直接从两人正在对话画面瞬间切换成第一张的效果。这也算是演出风格的一种差异。

而在第十话B part的开头就连续数次使用了这种剪接方式。

象征手法

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vnsc5858威尼斯城官网,画面中有总会有暗示性的事物,有时会出现在人物所在的场景中,有时会在过场的空镜头中一闪而过,有时候也会伴随着蒙太奇的手法反复出现。这些事物并不是无意义的凭空出现,而是演出意图的体现。

至于除了以上4点外,配乐的使用和美术风格也很大程度的使『悠哉日常大王』的风格更趋完整。

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既然已先利用了点篇幅交代完整部作品的演出基调,接著就可以好好确认一下第10话本身所固有的演出特征。而就在进入正题前,笔者想再针对这话的演出家做一次简单介绍。

比如说《强风吹拂》13集最后一幕,藏原奔向同伴。这里加一条水沟用意很明显,主动跨过去,就相当于接纳伙伴、解开心结。条水沟象征着与过去的自己诀别的分界线。

显然本专栏为了避免职权划分上的麻烦,过去都刻意避免提到演出家的名字,但有关于泽井幸次这位颇有来历的老手果然还是难以视而不见。

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说到泽井幸次的实绩,就必然需要提到担任过『机动警察 THE MOVIE』演出一职,并于『乱马 1/2 热斗编』晋升成为监督。而如果再仔细的确认一下其演出生涯的话还会发现他频繁的参与真下耕一的作品。这一情况也间接表明了为什麽会和本作监督川面真也之间有所连结,毕竟川面真也同样参与了BEE TRAIN的数个作品,因此在过去他们两人应该就有著一定的交情。

比如《SSSS.古利特》开场时的形影单只的紫色球鞋,以及隐形形成的分界线,也在暗示着角色的孤独。

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上面说明了本部动画的演出特点,接下来就详细分析一下第十话。

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第10话 练了个习的嘿咻咻

《恋如雨止》第一集开篇,镜头从女主的面部转向腿部,又切换到了断裂的跨栏,田径部的部员将这个损坏的跨栏置于一边。暗示了女主的腿伤和她退出田径部的原因。

本话脚本是相当出色的把3则故事(妖怪、生病、单车)以莲华为中心统整在了一起,因为没有读过原作的关系所以不晓得说得对不对,但大概这3则故事最初并非是接在一起的。就笔者的个人印象来说,吉田玲子是非常擅长对改编作品进行统整的类型,这在『轻音!』及第一回所提到的『城下町的蒲公英』等作中都发挥了她的长才。

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而这3个主题当中,演出的热量几乎都消耗在单车的部分上,所以本文也只打算对本话的中后段做彻底的说明。开头虽然也是很有魅力的环节,但却没有什麽需要花心思去研究的地方。

第十三集,这个坏掉的跨栏又一次出现,而且还被修好了。此时不仅在暗示女主的伤情好转,更是两人重归于好的见证。

先从7分半的Eyecatch讲起,如果是喜欢这个系列的人应该都有发现每话的Eyecatch都有被精心设计过,而第10话也不例外的配合著妖怪的主题设计出了富诡计感的意象,让本来应该是薄片的标题一转,显示出了夸张的厚度。而借着改变镜头角度来显示出副标题的这一形式,笔者认为与Ghost House Pictures以前的LOGO动画是采用了相近的原理,借由意外性来传达给了观众诡谲的印象,是很有趣的符号学应用。

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莲华靠在拉门边拜托姊姊把辅助轮拆掉的这段,姊姊从炬燵起身时的动作意外的很细,稍微重心不稳了一下的动作也有表现出来是很好的地方。

久美子与蝴蝶两个画面前后出现,象征比赛事关重大,也显示了角色的紧张。

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通过象征性的事物来达到演出的意图,这种手法出现的频率比较高,有时候作为观众并不需要刻意解读,会在无意识中受到影响。但有时候不去专门捕捉这些镜头,并发散思维的话,会导致根本看不懂。

同样是演技方面的细节,9分45秒时可以看到莲华为了拜托駄菓子屋,所以礼貌性的移动到能让駄菓子屋看清全身的位置。

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《化物语》的OP,这订书机不单独拿出来看,估计大家不会想歪吧?不过跟情节没关系,多半是尾石达也的恶趣味。

至于駄菓子屋走出房间后还特意向莲华做出低跪的动作,也能表现出她对莲华的尊重,虽然对小鞠做这件事的话就会被当成挑衅就是了...

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而店面的落地窗被设定成雾面也终于在此发挥了效果。不仅仅是因为视野与先前的请求有所冲突而产生了特殊的趣味性,也因为看不到莲华摔倒的样子,所以駄菓子屋也就更在意起了莲华的练习状况。此外,也正是駄菓子屋手上拿著报纸的关系,才能做出暗暗照看的举动,如果没有报纸的话则会产生较为死板的印象。

《迷之女友》第二集,男主晚上梦到女主,然后给了一个水龙头滴水的特写。我是第二次看才注意到这里,年轻的时候还是太单纯了。

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环境效果

但在看这段时也能发现不仅仅是駄菓子屋看不到莲华摔倒的样子,分镜也刻意去回避摔倒的画面,不让观众看到,比如上图中的场景,镜头切进来就是莲华在扶车的动作。可能这么处理的主要目的是,太具体的去描写的话,駄菓子屋也会较容易被观众认为没尽到照顾职责。 (编者认为另一方面是减轻作画压力,staff作画资源很可能不充裕。)

没有演出会给原画和摄影找麻烦,在不需要下雨的时候强行下雨,所有在动画中出现的异常天气,都含有一定的演出意图。环境是演出的重要方面,不过并不限于天气这种基本操作。

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至于A part结尾駄菓子屋意味深长的视线也是令人印象深刻之处。

《恋如雨止》,暗恋店长的晶在得知店长已经有孩子还离过婚之后心里闹别扭。这一幕发生在厨房,处事正在炸东西,晶回头怒视店长的瞬间,背景正好切换成下锅时的“刺啦”声,增强了人物的情绪。

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