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我不关心AB的演技vnsc5858威尼斯城官网,只是失望

时间:2019-05-11 09:46来源:线上娱乐
看完零点场的《摆渡人》,我问同一时间在广州看同一部电影的好友,你觉得如何? 摆渡人 不是众人皆醉我独醒 只是醉的最深罢了 _________________________________________________________________

看完零点场的《摆渡人》,我问同一时间在广州看同一部电影的好友,你觉得如何?

摆渡人
不是众人皆醉我独醒
只是醉的最深罢了
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前儿《摆渡人》上映。
豆瓣上是清一色的一星评价,看得我略微诧异。

她说,比预期的好。

细想,看这部电影的,有人冲着王家卫,有人念着张嘉佳,有人为看梁朝伟一眼,有人想听陈奕迅的歌。

当年她特别喜欢张嘉佳,借一次工作的机会,我请张嘉佳为她签了“幸福”两个字,书还没有寄到,看到照片仿佛就有种真正幸福的满足,毕竟从文字得来的慰藉要容易得多。就像小说里写,“世事如书,我偏爱你这一句,愿做个逗号,待在你脚边。但你有自己的朗读者,而我只是个摆渡人。”

每个人都有各自期待的点,但对于这锅丰盛的杂烩,味道并不见得能与场面上的华丽相匹配。

对于在情感天平上更多处于被动一方的人来说,“我只是个摆渡人”,短短7个字,却已经道出所有的付出,等待,以及在知道没有结果后从失望归于的平静。它像一声警钟,提醒着自己,有些分明的界限,不是不可跨过,而是不能。

当然,我只是个凑热闹的路人甲,没什么期待,自然也不至于太失望。所以看起来倒也算有点意思。

所以我格外喜欢小玉的形象,在张嘉佳的小说中,她只出现在这一篇,但却让人印象极为深刻。“酒吧高尔夫”的传说当然为这个角色加了分,但我更喜欢的是她说自己不是备胎,是个摆渡人。

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张嘉佳是只适合讲故事的人
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从《摆渡人》的电影一开始,当得知是梁朝伟将扮演真实的“摆渡人”角色时,我就知道那会是一个截然不同的故事,但凌晨时分从电影院走出来,我在入睡之前还是找出小说重新看了一遍,想要确认当初那个看过一遍就再也忘不掉的鲜明形象,是如何在影像中彻底失去了光辉。

小黑呢,喜欢故事。
每个人的生命里都有许多可说,或不可说的故事。它们让各自的生命变得丰富而有意义。

直到目光停在那段电影中也出现过的对白。小玉突然开口,说,“张嘉佳,你这一辈子有没有为别人拼命过?”“我说的拼命,不是拼命工作,不是拼命吃饭,不是拼命解释的拼命,那只是个形容词。我说的拼命,是真的今天就算死了,我也愿意。”

所以小黑从来不排斥张嘉佳的书,他的书里都是故事感很重的人,每个人都有恣意的青春,不可回首的往事,和必须向前的道路。每个人的身边都有些许愿意为你豁出一切的朋友。

但那之后还有一段话,小玉说知道自己不会死,不算拼命,说知道马力不喜欢自己,说只想做个摆渡人。

就像电影里那场拉不住的架,像是重走青春一般豁出去的架。但是电影里夸张的表现形式让其看起来着实有些无厘头。

然后你便知道了原因。在小说里,不管是张嘉佳还是管春,都成了小玉的陪衬,她一切行为全来自内心最直接的感受,不管是照顾喝醉的马力,还是跟江洁拼酒,最后甩甩手过自己的生活,都是自己为自己做的决定。决定喜欢一个人,决定放手一个人。她没有得到他,不意味就不能得到幸福。

故事,是撑起电影的框架,而人物,则是电影的灵魂。张嘉佳的书里,有人,有故事。可是,书可以一篇篇一段段地看,电影却不能。所以说,张嘉佳是个讲故事的人,却不适合拿这些故事,堆一个电影。

知道自己在做什么,知道自己要些什么,才能做好那个摆渡人,摆渡为情而伤的他或她,也摆渡自己。

对于这种用故事堆砌来填补剧情空白的电影,不看整体,看人物反而有味道得多。更何况王家卫的电影,就是善于用情绪塑造人物,用细节刻画情境。

而电影却把这一切符号化地变成了疗愈,又将疗愈简单化地变成了拼酒。飞车开去一家家酒吧以一种种烈酒麻痹自己,激烈是激烈,但那不是小玉。我仿佛看到她擦掉口红,用撇着的嘴角发出一个没有声音的哼字,踩着高跟鞋径自离去。

在他的电影中,故事从来不是主体,活在故事中的人物才是他要表现得对象。

小说中三言两语写下的场景或对白,固然支撑不起完整的生活,甚至也撑不起一部两小时的电影。但要用来填充的,显然不是那些为爱情迷失掉的,失去了自我,柔弱而不堪的生活。小玉把摆渡人的身份交给了陈末,也失去了自身的内核。

王家卫影像中的人物都是深刻的,让人过目不忘的,同样是忧郁的眼神,张国荣看着让人心碎、梁朝伟让人着迷,金城武则会隐隐的喜欢,同样的侧影,张曼玉妖娆妩媚,刘嘉玲孤独落寞,王菲俏皮性感。王家卫通过冰凉的机器把每个人的味道都发挥到极致。

无关演技,柔弱的女性形象在银幕上或许更能博得同情,但那仍然像是90年代大男子主义作风的典型表现,跟电影里不时出现的时代金曲,从若干其他影片借来拼凑的零碎段落别无二致。我原本以为作家改编自己的作品,无论情节变得怎样的光怪陆离,但那核心人物的人性还应当如是,不然他就不是他,她也不是她,冠上这些同样的名字,又有什么意义?

有人说,王家卫的电影特点就是煽情,不喜欢的人也可能说,是无病呻吟。或许有点,但是电影本身就是对人物对事件的放大和夸张。着重用情绪去作渲染,不过是王家卫的手法。这也让电影里的人物更为鲜活。

所以张嘉佳依然是这个时代最会写金句的人,它们比王家卫的台词更浅显更容易让人迷惑,但凑到一起,却反而让原本要说出这些话语的人失去了个性。

所以在《摆渡人》里,小黑只看了人。

这会是谁的错?是怪导演不够坚持,还是编剧监制的直男癌在剥离了艺术的外衣下,浅薄得不堪一击?

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人或许清醒,但灵魂依旧沉醉
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陈末
摆渡人酒吧的老板,自诩金牌摆渡人。
所谓摆渡,就是为人解决苦恼和烦忧,让那些深陷痛苦中的人得以解脱。用爱和快乐来抵御这个城市的悲伤。

如果我们不能为自己摆渡,换作20年前,最风华正茂年代的梁朝伟与金城武,也一样不能。还好的是,我和我的朋友,看电影也不过是为了得到某种印证。

恩。是有些矫情。

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陈末说,每段感情里都会经历“来了,累了,好了,走了”的过程,他希望人们带着失意来到酒吧,放下那些失意而离开。

他就是那个立于河中的摆渡人,引渡那些疲惫的溺水之人,帮他们度过最苦痛的日子。

摆渡人,一个乍听起来很有禅意又略显孤独的名字。
在我看来,他不是众人皆醉我独醒的那一个,只不过醉的最深而已。

只因醉的比别人早,别人正在经历的一切,都是他的曾经,他不过比别人早看透,可是看透又怎样,执念是每个人心中的隐痛。

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总有人是你心中一碰就痛的刺
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就像何木子
她是陈末心中的一根刺。一碰就痛,一痛致命。不能提、不能想、不能走回头路。
说到底。一根刺,只是放着也伤不了人的,可总是触碰,就难免刺痛。

杜鹃的戏份很少,却很惊艳。何木子孤高疏离的气质让人一目难忘,像荆棘丛里妖冶的一支玫瑰,难怪陈末要拜倒。

陈末倒在何木子的一杯see you tomorrow下。自此以后,他的每一个今天都变得很短。而他的每一个明天都开始像是永远那么长。

这是整部戏里,我最喜欢的桥段。那杯透明中带着一丝鲜红的see you tomorrow,陈末耍酷的回眸,转身倒下的滑稽,和第二天绷带遍身的模样。他不过是想说,see you tomorrow。

只是时间或许没有尽头,但人会有。所以何木子的离开,让陈末变成了一个没有明天的人。

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