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有一些误会,就留给时间去解释吧。 或许,根本

时间:2019-05-11 09:46来源:线上娱乐
说是烂片的人,恐怕是没有看过影后周迅的《失忆女友》之类的影片吧,那才真的是灾难。从电影院出来时的那种沮丧无比的失落感,至今记忆犹新,痛恨自己为什么不在开场后5分钟就

说是烂片的人,恐怕是没有看过影后周迅的《失忆女友》之类的影片吧,那才真的是灾难。从电影院出来时的那种沮丧无比的失落感,至今记忆犹新,痛恨自己为什么不在开场后5分钟就果断弃剧,为什么要受尽凌辱后再责备自己抱有幻想的天真。

而摆渡人中的角色,个个都是情种。专一,痴情。人因为有爱,才会有活下去的理由。才能在这个浑浑噩噩,容易迷失自我的地方。找到走下去的方向。正如《摆渡人》的英文名《see you tomorrow》,影片带给我们的,是给我门热爱生活的一种态度。让你在笑的同时能燃起生活的激情。

豆瓣一直这几年认为最安全的精神角落。

《摆渡人》中“岁月版”推广曲《十年》的出现,更强化了“时间”的概念——三对均纠缠十年。十年前,AB认识鹿晗;十年前,金城武与张榕容热恋;十年前,梁朝伟失去杜鹃。都是十年,却也层次分明——相遇、相恋、失去。同时,全篇的高潮——酒吧高尔夫第九洞,同样将问题指向时间&记忆。梁朝伟问:你生命中最重要的“一天”是“哪一天”?AB说:是当摆渡人的第一天熊黛林没有给出答案,而是用画面给陈奕迅的独白“2008年7月29日……”,你以为熊黛林是想起来初见陈奕迅的第一天?其实不是,她想起的是与陈奕迅分手的那一天。这一刻她后悔了,所以才会有后面陈奕迅酒醒入镜,及熊黛林的羞愤咆哮“我凭什么给你答案”。

从1到9的步步转变,到最后终于看清了自己的内心。而看清了又能怎么样呢,自己连说出答案的资格都没有了。所以她打翻了“答案”,是因为无法面对自己心里最终的答案。

2、时间&记忆贯穿始终 “摆渡人”作为“低配版备胎”注定是过客,三对爱情的结局注定不圆满
而这三对的关键词失忆、记忆、念念不忘……又指回了王家卫的另一个母题——【时间&记忆】。

无论承认与否,每个人的人生都需要摆渡人,更重要的是,无论会不会被摆渡,我们都会上岸。

1、爱情依然是母题

摆渡人是局外人,但是却感同身受。

在我心里,王家卫是华语影坛中,将“电影语言”使用最极致的。华语区也只有他,最传承法国新浪潮主义风格。
《摆渡人》的叙事上,依然是【先果后因】的倒叙形式。
先交代果:梁朝伟是摆渡人、金城武找毛毛、AB要渡陈奕迅、陈奕迅人生失意。再回十年前的因:梁朝伟因为痛过所以帮助在爱情长河中迷失的人,张榕容因为金城武而失忆,而陈奕迅是鹿晗的时候渡过小玉……
其中还穿插作为摆渡人职业的片段:渡贾玲、渡李宇春。在三对主线中加入作为“客户”的辅线,难度极高。倒序回忆、先果后因、首尾相接、多重叙事而最终以一个中心人物——梁朝伟为落点,如此复杂的舒适结构,乱中有序,依然是他的风格。
其中更有意思的是【首尾相接】:梁朝伟从酒吧大门进场,最后离门而去,像极了《东邪西毒》中张学友(西毒)的出现与离开,形成一个闭环。
我想这是他作为监制对《摆渡人》的影响。也因此比张嘉佳编剧的另外一部《全世界》在剪辑的处理上更显高级。这种电影叙事的【颠覆与重建】,与王家卫的母题“记忆”紧密结合。记忆从来就不是顺序的,而是充斥着大量的跳跃、闪回与闪前。
先果后因往往是时过境迁的恍然大悟,就像AB终于可以平静的听到陈奕迅开演唱会、梁朝伟终于可以在AB打九洞后放下杜鹃……每个角色的一切艰难,都会过去的。
    问题肯定也是有的:

如果爱情是一个人的信仰,在老王那里,这份信仰的终点,竟然是得不到。

一、 喜剧就一定时圈钱吗?
一直以来对于“王家卫”的固有印象都是“文艺片”,但不知你注意没有,其实王家卫几乎每一部电影,都在【挑战不一样的类型】。
他的首部作品《旺角卡门》是江湖片;
《重庆森林》警匪片 爱情轻喜剧;
《春光乍泄》同志片与公路电影,
《东邪西毒》《一代宗师》武侠片与功夫片;
《花样年华》则为悬疑片;《2046》科幻片;
……

但是我还是愿意相信属于我们的时代却永远也不会消亡。

  平安夜看完《摆渡人》来说说我的感想。

但是一部可以让前排观众又笑又哭的电影,怎么可能是烂片。

1.《摆渡人》中的音乐与以往的作品相比,略满,有1-3首歌是可以删去的;
2.而最大的问题出现在故事上,什么都想说,就会显得太多,120分钟里讲三个故事,搁谁都是难度。
3.结局方面强制安了一个完美结局。结局停留在小玉和江洁拼酒,小玉说出答案而江洁心里防线崩溃。马力扶起江洁,小玉最终还是没能打动马力的心。停留在马力离开城市那一幕刚刚好。其实结局早已注定,在陈升说小玉时好大一轮备胎的时候,就直到马力和小玉不会有结果。所有都是小玉一厢情愿。管春和毛毛的结局显得很没有必要,最后摆渡人那艘穿,强行首尾呼应,反而画蛇添足。

青春不就是这样,以为可以尽情任性尽情浪掷,但是最后的才发现,最美好的都其实已经留在了那些岁月里,生根发芽。却跟现世的自己不再有任何关联。

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爱了小半辈子的《春光乍泄》也在豆瓣上看到最触及内心的影评。

1st你花一张几十块的电影票,你到底要看到怎样的影片才能满意?胃口变得越来越刁,随着欣赏水平的提升,我们是不是更该提升我们的艺术修养,和度量?
2nd再者就是网上一些“吃瓜”群众,人家喷我就跟着喷,人家吹我就跟着吹。
3rd另一些就是所谓专业“影评人“。颠倒黑白,不具备专业影评人的职业素养,职业信仰。颠倒黑白。15年全国两会上,记者采访冯小刚时,冯导就说过。自己曾倾注所有心血拍了一部《1942》,反而再观众的评论和口碑上比不上自己随便搞搞的《私人定制》。这曾是冯导心中的一个心结,为什么大众会追捧那些毫无营养的商业片,反而对那些有内涵,有价值的电影嗤之以鼻。

他是这一个个拥有传奇人生的影帝的摆渡人,也是所有热爱他的电影的人的摆渡人。

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想起更早一些的梵高、莎翁,人生苦短的他们在活着的时候一部作品都卖不出去,一辈子穷困潦倒尝尽疾苦,却在死后被放置在人类文明的殿堂之中,供后世顶礼膜拜。

从豆瓣铺天盖地的一星评分,左右颠倒的成群站队的吃瓜群众,来聊网民观影现象。从和王家卫来聊我的小众审美。从张嘉佳来说,毒鸡汤是给你编造梦想,而让你热爱生活,我绝不认为鸡汤。

十年好长,长得可以从头到尾把一切都改变,

这其实就是我在正式影评之前想要表达的观点——中国的电影市场虽然红火,但乱象太多:烂片往往被夸上天,艺术佳作需要下跪才能求得排片,一部电影得不到与其相匹配的诚实评价,观众太过轻易的就被水军忽悠——人家骂,他们也跟着骂;别人捧,他们也跟着捧,完全没有独立且中肯的判断!更奇葩的是,不管骂还是捧,他们都是在没看电影的情况下出的反应!
《摆渡人》电影打动观众的是里面的人情,人物做得极细,每个人物都像小时候的远亲近邻,每个都不完美,但各有亲近真挚之处,都很值得尊重,也值得疼爱[18] 。另外在幽默方面,大部分观众都认可,但也有少数观众认为搞笑太硬,而感动与否则更加个人化,有观众深表触动,也有人认为缺乏深度讨论、没被感动——《百度百科》

可以表达对豆瓣影评公允度的认同。

 王家卫一直是一个很受争议的导演。不喜欢的人说“矫情”,喜欢的人又往往打出高分。鲜少出现在公众面前,始终不能被人琢磨不透。而小众的王家卫与小众的张嘉佳的,第一次这么大面积的曝光在大陆群体面前,势必是有争议的。第一波骂完的观众,也都冷静一下,真的有那么差吗?

就算张嘉佳的作品闪耀了地摊文学的光辉,但是老王无处不在的伏笔,十年,难道不已足够令人热泪盈眶。

  正面方面,《摆渡人》这部电影本就是张嘉佳《从你的全世界路过》里的一片,三年来从一篇几千字的短篇,不断修改成几十万字剧本。有时候的戏码,张嘉佳甚至每当导完都痛哭流涕。管春,毛毛,小玉,马力。还有他自己,他也曾经自己攀登过魔鬼的天梯,走上过毁灭自己的道路。他和朋友经常能从路灯还没熄,一直喝到路灯熄灭。有一年,他半年沉迷酒精。半年之后头发一夜全白,就好像那年在北京覆盖在衣领上的雪。

没有想到,最打动我的,居然是熊黛林。

而监制的作品往往是“喜剧片”。可以说,导演的作品,都是“本人”,而监制的作品,更放飞自我。
《摆渡人》也不例外,明显的“喜剧片”类型。但不媚俗,既没有对男女性别的嘲讽,也没有下三滥的段子,个人认为是有些夸张的后现代风格喜剧。
也不同于当年监制的《天下无双》《东成西就》所展现的纯喜剧,在喜剧之外,多了一层温暖的内涵。有记者问他,“定在贺岁,又是喜剧、群星的标签,是不想钱想疯了?” 但他说不是。“喜剧片只是《摆渡人》的外壳,电影实则探讨爱情在十年里的成长。
作为泽东25周年的献礼,这部电影可以给大家带来欢笑,也会让大家放下2016的一切遗憾。年末是回顾的时候,看完这部电影,大家可以回想一下,今年最低落的时候,是谁给过你一杯热茶,一个肩膀,然后在心里感谢这些人。有一天,希望你也可以成为其他人的摆渡人。”所以撬开这层外壳,依然是“王家卫式”主题:沉溺自困、失落爱情、时间记忆等,在喜剧中发挥至一种近乎偏执的境界。

忍不住惊叹道:绝对是老王调调的“泽东出品”,没有任何异议。

作为“没有剧本星人”,王家卫的电影,都来自于“概念”,然后不断丰富成故事。
《摆渡人》能吸引王家卫的,不在于其故事,而在于其【概念】。
《摆渡人》同名短片小说中,小玉和暗恋的画家马力,在马力最失落的时候陪他度过,却在马力重回巅峰时远走。明眼人都知道,小玉喜欢马力,却最终未在一起。从一开始,这注定就是王家卫的故事。这是王家卫的母题——【爱情】。
而爱人的人在王家卫的电影中每每都是“不圆满”。
《旺角卡门》里,用力爱的张曼玉落得“痴心错付”;
vnsc5858威尼斯城官网,《阿飞正传》中,张曼玉与刘嘉玲通通被张国荣拒绝;
《重出森林》中的金城武、梁朝伟,更是一开始就是失恋收场。

或者是得到之前再失去,

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还好,终于还是没有错过它。

《摆渡人》真的有那么烂吗?借着这个机会,我想聊聊我心中的王家卫。
 
 作为我最喜欢的华语三位电影大师之一,看完不可否认,《摆渡人》有一些问题,但不应该差到被打一星的地步。

十年好短,短得就连一件事情也做不完。

二、 奇怪的叙事手法。——特别爱倒叙、特别爱重复

向星爷致敬的梗也不算太生硬,星爷是这个江湖中最纯真的人,那么老王呢,这么多年过去,能够打动他的,应该没有比“摆渡人”这个称谓更贴切了吧。

最后采访尾声冯导说到,这件事反而更加坚定了我要拍有价值,有诚意的电影。我会坚持自己,无论如何不拍我鄙视的电影,那部分人,我不伺候。
其实,我们可以回顾《夜宴》,《1942》口碑上的惨淡,《夜宴》更是票房口碑双失败。但是其实,这两部电影,要比那一年绝大多数电影,都要有诚意的多。

但是。这一次,真的是好后悔从上映第一天就好想看而看了豆瓣的评分以后一直不敢去电影院刷这部,后悔没有早听星爷的“我也喜欢”。

《长城》作为一部电影,确实存在着情感方面粗糙,外国角色在台词方面令观众产生不适。尤其时邵殿帅死的那一幕场景,极其敷衍,令我在影院尴尬症都快犯了。可是,当我抢先看了《长城》我的朋友问我,好看吗?我依然会对他们说:
“气场很足,但是情感不够细腻。给个70 吧”
“70 就是值回票价了。”
什么时候我们的眼光开始变得这么高?电影,本就是周末陪朋友,陪家人去电影院度过这一两个小时的时光,看完电影一起坐下来吃个西餐,吃个火锅。电影好看就多回味一下,然后聊聊家常,工作学习。

比起BABY过于客套的美,她的表现更自然也更真实。

  豆瓣里,对《摆渡人》评分基本都是一星,短评里的内容千篇一律:
“张艺谋,对不起,我向你道歉,《长城》8亿票房一点都不水。”
“王家卫,你到底欠了张嘉佳多少钱?”
“金城武,你没钱我养你啊?”
“现在写书的怎么都这么喜欢拍电影?然后就开始无脑吹外国电影”
“张嘉佳和王家卫之间差了100个郭敬明”
  
  慢慢,豆瓣里的影评开始了一边倒。写影评的人,开始不带脑子。要么无脑吹,要么就是无脑黑。再也不见当年百花齐放,百家争鸣,大伙争相讨论,时而带点火药味,但是又和和睦睦那般场景了。
         
之前《长城》出来,骂张艺谋;如今《摆渡人》出来,又骂张嘉佳……大家都比较闲,这个社会又浮躁,骂一骂倒也没啥,只是我特别想问那些骂的人:你们真的看电影了吗?

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