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你有病吗?

时间:2019-05-11 09:49来源:线上娱乐
1.余文乐他兄弟婚礼上,新郎在用心诉说他和她之间的爱情和难得时,除了余文乐,下面人的人没有人认真听,只是在说红酒贵不贵,菜好不好吃,婚礼气不气派。 这两种表演谈不上孰

1.余文乐他兄弟婚礼上,新郎在用心诉说他和她之间的爱情和难得时,除了余文乐,下面人的人没有人认真听,只是在说红酒贵不贵,菜好不好吃,婚礼气不气派。

这两种表演谈不上孰好孰坏,而是由电影本身决定的,《海曼》并没有涉及到故事背后的时代背景,而《一念无明》却实实在在发生在香港金融危机前后,麦子乐饰演的麦子乐就是代表了在香港大时代背景下的这种白领阶层的缩影。所以导演也可能在回忆那个时间的香港,,余文乐这种被社会抛弃太久,忽视太久的中产阶级应该重新回到大众的视线当中。

–深陷物质不能自拔的病。

在电影前四十分钟余文乐和曾志伟的父子关系并没有好转,而余的心理状态是和弑母前是一样甚至是更严重的,在四十分钟左右余文乐第一次推开窗,走上了天台看到了阳光,这应该是他离阳光最近的一次,也就是余文乐在对自己的自我认知上有了变化,是想和正常人一样去投入社会的,但是却被社会的冷漠和嘲笑再次的把他丢入了无明的隔断间中。

在此说下电影中细节:

这几个重要的角色也是带动整个片子节奏的重要组成,对爱情的,对事业的,对生活的,这些无一不在的考量这个刚入社会的躁郁症患者。

大家都在追求更好物质生活的压力下,丧失了用心看世界的能力,丧失了作为人最重要的良知!

对于《一念无明》这个片名,当时看着其实还挺晦涩难懂的,不过熟知套路的我一猜这样的片名不是出自《佛经》就是出自《圣经》,一念即万念,无明即无光,大抵是和“万念俱灰”这个词有些相像吧。

通过以下你会发现一个恐怖的事实!!

曾志伟和两个儿子的关系,虽然片中小儿子并没有路面,只是通过几句台词来交代,但是这两个儿子也恰恰代表了曾志伟以前的自己和现在的自己,小儿子的言行就是之前的自己,我可以打电话给你钱,但是我不会露面,可能我觉得有这样一个家庭我一辈子都会背着这样的污点,我想急切的与这个家脱离关系,而余文乐就是现在以及以后的自己,怎样在自我救赎的过程中不断的进进退退。从而也印证了我之前说有些像是枝裕和的就是他每部片子中出现的基因决定论,基因是你不可能改变的事情,你的逃避,不负责会留给你后代,这些是几乎不可能改变的。

每个人何尝不是一样,余文乐饰演主角的好兄弟,在大家都看好的情况下,因为不堪公司裁员的重负而选择了最终跳楼。

而且他把余文乐接回到家中后依旧还是想逃避责任的,他把躁郁症的治愈全寄托在药物上边,完完全全没有想过药物只是辅助作用,而作为一部家庭题材的电影,生活化的真实是必不可少的,在我看来最真实的一处是曾志伟在卡车上方便,另一处就是在医院给余文乐看病大夫的敷衍,这些都是我们正常人遇到过的,所以尤为亲切,而这两处也明显的说明了这个父亲的转变,在车上尿尿被撞,其实大家都知道这次事故的主要责任是他,而他却不断地再讲不怪他,这本来就是在推卸与逃避,而第二处从医生那里回来也正是他开始认真考虑他们父子关系的时候。

–逃避,不去面对的病。

所以在电影中你可以随处可见,导演塑造的一种框架感,无论是上下铺的栏杆,还是俯视洗浴室,是社会,家人施加给余文乐的,我觉得最有意味的是余文乐失手把母亲杀死在浴室时他是从门外拍的,一是这段留白的很有意思,观众相像的空间很大,二是他把橱柜和电视机这样的组合暗喻的很明显,电视机是方的,后边的橱柜也是方的,但是电视机是放不到里边去的,细心的观众应该能发现电视机右边多出来一点点(这张图片并没有在已有的电影物料中看到),其实很明显就是在说,你与这个社会,这个框架是格格不入的,但是你确实逃离不了这个框架的,那种无奈与绝望的氛围一下就起来了,根本不在需要浴室里边的任何镜头。

–这是大众盲目从众,没有自己判断的病,也是造成历史上很多悲剧的原因。盲目放大恐惧,没有用心看世界。

前几天看完《一念无明》,就忍不住想要写一篇影评,这也是继《桃姐》和《幸运是我》之后最喜欢的一部港式家庭题材的片子。

电影剧情在此不想说的太多。主要说说自己的想法和感受吧。

当然唯一没有读懂的是为什么曾志伟在结尾部分有一段抽烟的戏,竟然抽的是中南海,希望有看懂的朋友告诉我一下。

用心活着,有良知的活着,我们才是为了自己而活,才是正常的活着!

而余文乐在《一念无明》中,更显的层次丰富,在我看来他是躁郁症 PTSD,所以内心戏以及表达内心的戏都成了他这个角色的亮点,从最无视的冷漠到最无助的怒吼,基本上在同年龄段的演员中我第一次看到有人这样演。

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3.曾说那段话,每个人不可能一辈子逃避,不然会不断受到内心的煎熬,最后所以他选择和儿子一起,不送到精神病院,因为他也在医治自己的心病。

看电影本身,不得不说像极了之前奥斯卡六项提名的《海边的曼彻斯特》,同样都是心理疾病患者(一个躁郁症一个PTSD),而且剪辑手法和叙事结构也是颇为相似,现实线与回忆线,不断地交叉闪回。而且两部片子中都有很细腻的生活化场景。(当然也有点像是枝裕和,这个放到后边说)
就表演来说,我觉得卡西·阿弗莱克并没有大开大合,而是在一个特定的表演状态下不断深入,通过细微的表演来表现一个PTSD患者在各种情况下真实的内心感受,这也是他为什么能拿到本届奥斯影帝的原因。

6.最后租户在一个年轻人放视屏的怂恿下,大家一致逼走了父子两人,并且在阳台时以为他要推他儿子下楼!

再来说下其中的几个重要角色,麦子乐饰演的朋友,方皓玟饰演的女友,以及小朋友(忘记叫什么了),女友和余文乐的关系就是曾志伟和余文乐的关系,别人亏欠了你,而你也亏欠了别人,在女友选择宽恕的时候,也证明了余文乐既被宽恕也要宽恕别人;麦子乐上边说了代表了香港在90年代大的时代背景,这帮白领阶层以及余文乐这个曾经的白领阶层在金融危机下的时势,这也是“无明”的一个体现,我既然有病出去找工作没人要我,那么我可以在家拿钱生钱,在他看到麦子乐跳楼时这个唯一可以令他重新振作的机会也没有了;而小朋友则是为了对比余文乐,同样的童年遭遇,一个乐观一个无望,这个小朋友比他更可怜的是竟然不知道自己爸爸是谁,当然母亲也是或多或少的嫌弃,觉得是个累赘,即便这样,小朋友依旧向往着童话故事和阳光下的花卉。

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