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油画及当代艺术:跌宕中前行

时间:2019-05-11 10:02来源:艺术
北京永乐二十世纪及当代艺术部门专家王从卉则认为,写实油画基础非常稳固,一直都是比较受欢迎的板块,因为其受众面和喜欢群体始终会存在,新的藏家不断入场,人群充足,价位

北京永乐二十世纪及当代艺术部门专家王从卉则认为,写实油画基础非常稳固,一直都是比较受欢迎的板块,因为其受众面和喜欢群体始终会存在,新的藏家不断入场,人群充足,价位和需求量都是很充足。写实油画一直是传是拍卖主打的品牌之一,阎安表示,写实绘画是大众比较容易接受的作品,因为这些作品最符合这一层次的审美需求,属于有着最坚定、最广泛审美基础的画种。

拍卖话语权仍在港台地区

写实油画,拍卖公司攻坚之重

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当代艺术市场重整时间确实来到,拍卖场上已经没有之前的价格神话,从整体交易来看,资本对当代艺术板块的态度更趋冷静和理性。但中国的购买力并不是变弱,中国买家开始有选择,有根据地挑选作品,正变得越来越挑剔,这是好事。而就当代艺术本身的发展来说,关注的人更多,无论是早期油画还是新一代年轻艺术家的作品,都在逐渐培养出成熟的买家,而且还不断有新的买家入场,这些都更有利于当代艺术的后续发展。

综上所述,这三位海外华人的作品定价权几乎仍在香港地区,然而,内地拍卖公司已逐渐开始抢占早期油画这一绩优股,常玉、赵无极、朱德群的市场向内地转移也将成为必然趋势。

调整 淘汰 前行

2011年,中国嘉德春季和秋季拍卖会两度推出“二十世纪中国早期油画”专场,成交总额分别为6296万和1.38亿元。这个数据表明,内地买家对中国早期油画艺术的关注在逐步增强,且赵无极、常玉等一线艺术家的作品在内地也屡创新高,2010年北京匡时秋拍,赵无极1961年作品《5.12.61》拍出了1288万元,成为当时内地最贵的赵氏作品,2011年北京保利秋拍,赵无极1958-1959年作品《无题》19550万元刷新内地拍卖纪录,同时还有一件常玉的《幽蓝明菊》3450万占据内地拍卖榜首,并在常玉全球拍卖中排名第五。

北京保利现当代艺术各专场总成交额达4.4亿元,“现当代中国艺术夜场”57件作品成交47件,总成交额1.7亿元。“八八人体大展重要作品专场”封面作品——杨飞云的《静物前的姑娘》在多次竞价后,以3450万元成交,创造艺术家的个人纪录。

就目前市场形势来看,虽然内地拍卖行及收藏家开始逐渐关注中国早期油画家,常玉、赵无极等一线名家的千万级作品在内地拍场也有出现,但是相比港台地区,其成交总额和成交数量与港台地区还存在很大的差距,一线名家的拍卖话语权还在港台地区。

北京匡时油画雕塑板块总成交额为8585.6万元。北京传是现当代艺术继续遵循市场热点和学术价值两条主线,推出了116件拍品,总成交额5168.1万元。北京华辰“中国油画及雕塑”专场上,靳尚谊的《孙中山》以2047万元成交,刷新靳尚谊油画拍卖纪录。

常玉,作为早期油画板块的重要代表人物之一,其作品一直是国际艺术市场的宠儿。雅昌艺术网数据显示,2000年至今,常玉油画作品上拍82件,成交67件,总成交额7.1亿元。常玉作品拍卖成交前十中,香港地区以绝对优势占据9席。然而,在他生前,画作却鲜被人知,1966年,去世后,其画作全部被拍卖,仅几百法郎一幅。直到上世纪80年代,欧洲和台湾的画商才逐步发现其作品价值。台湾文博机构多次举办展览,提升了常玉在台湾的知名度。1992年,常玉的作品开始出现在苏富比拍场,进入21世纪以后,常玉的作品在国际市场上逐年攀升,2004年香港佳士得秋拍推出的《翘腿裸女》以约734.37万港元成交,之后常玉的价格在艺术市场上急速上升,2005年《四裸女》又在佳士得获价1636万港元,创下常玉油画作品的新天价,2006年《青花盆与菊》在佳士得获价2924万港元;同年,《花中君子》在蘇富比以2812万港元成交,2011年春拍,罗芙奥香港拍卖会上,常玉《五裸女》以1.07亿元成交,创中国油画纪录,也使华人油画作品买入了“亿元时代”。赵无极的作品在国际市场上一直处于领先地位,据雅昌艺术网数据统计,2000年至今,赵无极油画作品上拍总量295件,成交259件,总成交额16.9亿元位居早期油画拍卖首位。其拍卖前十位作品中多为创作于1955年至上世纪60年代,及创作高峰时期的作品,且高价作品主要集中在香港和台湾地区,2011年10月3日在香港蘇富比拍卖的1968年作品《10.1.68》以5656万居首,内地拍卖最高价是北京保利2011秋拍1955万元成交的1958-1959年作品《无题》,仅排名18位。与赵无极相比,朱德群画作的行情略逊一筹,据雅昌艺术网数据统计,历年朱德群油画作品上拍340件,成305件,总成交额6.5亿元,价超千万元者仅七件,150余件价超百万元。拍卖成交前十作品主要集中在港台地区,排名前20位拍卖纪录中无一家大陆拍卖行。直到2006年香港佳士得春拍,估价400万至600万港币的1960年作品《红雨村白云舍》以2588万港币成交,画价才突破千万元。2009年该公司秋拍,创作于上世纪90年代的《雪霏霏》拍至4005万元,是目前最高拍卖纪录。

在2012年春拍中,丁雄泉作为市场上的黑马,表现引人关注。在4月至6月间,丁雄泉总计有大小作品95件上拍,其成功换手率皆超过90%,成交价稳步上行。

中国油画已有百余年的历史,而早期油画在艺术史的地位毋庸置疑,而作为二十世纪中国早期油画的开拓者,在二级市场的力量也不容忽视。最近两年,中国艺术品市场格局发生变化,当代艺术中的“F4”不再独霸拍场,中国二十世纪早期油画艺术在市场上的表现也格外抢眼,并逐渐显露出从港台地区向市场扩展的市场趋势。

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内地拍卖公司抢占早期油画板块

另一方面,之前频创高价的一些当代艺术大牌的市场行情却显得疲软,少有大件作品上拍,或者上拍的作品遭遇流拍或跌价转手。几位具有中国符号艺术家的作品都有欧洲买家的背景,是西方资本进入引发的价位提升。从藏家群体而言,当代艺术以前是以外部藏家的眼光来挑选,而现在是国内藏家的选择,正处于这样的转型阶段。

上世纪90年代,随着亚洲经济的发展,台湾本土艺术机构意识到要发展自己的艺术家及艺术品收藏体系,台湾藏家开始在全球搜集早期油画作品,其中就包括赵无极、朱德群等具有海外声誉的华人艺术家。与此同时,香港蘇富比、香港佳士得相继开拓“二十世纪亚洲艺术”板块业务,其中最主要的就是中国早期油画艺术,为之后的拍卖市场打下了坚实的基础。而对于藏家而言,以常玉、赵无极、朱德群为代表的海外华人艺术大师都有着很清晰的著录以及学术梳理,他们的每一幅作品都经得起考证,因此买家不会有太多的担心。下面对海外华人艺术家常玉、赵无极和朱德群近年来的拍卖市场情况进行逐一分析:

而王从卉则表示,国内市场表现较为悲观,主要和国内市场的成熟度和专业程度有关,发展时间短,当代一直处于调整中,属于比较正常的状态。当代艺术从2005年起步,在短短的几年便进入飞速发展期,属于井喷的状态,有的艺术家的作品价格甚至超过张大千、齐白石。在金融危机到来之时,迅速进入调整期,在2010年有所回升,但之后两年又开始回落。当代艺术市场发展的近十年,也是呈现出波峰波谷不断起伏的状态,这种发展会挤掉一些泡沫,让藏家看得更清楚,也让新的藏家入场,这对于当代艺术的整体发展应该是好事。

二十世纪早期油画艺术市场一直在港台地区,近几年,由于内地艺术文化及展览的推广,大陆藏家开始逐渐认识到中国早期油画的价值,内地拍卖行也开始意识到这一板块的重要性。2010年秋拍,中国嘉德首次推出“二十世纪中国早期油画家专场”,虽然缺少常玉、赵无极、林风眠、朱德群等经常在港台拍卖市场创纪录的大师作品,1871万元的总成交额也并不十分理想,但确是内地首次尝试系统性地对早期油画艺术的关注与呈现,并融合了中国第一、二代油画家的作品。之后,北京保利、北京翰海、北京华辰、北京诚轩、西泠拍卖、上海泓盛等公司也加大了对早期油画的推介,且取得了不错的成绩。

香港佳士得2012年春拍“亚洲二十世纪及当代艺术”3场拍卖总成交额为6.3亿港元。其中,夜场拍卖取得3.62亿港元的成绩,成交率逾90%,常玉的《蓝菊与玻璃瓶》以3897.5万元位居榜首。成交排名前十绝大多数是常玉、赵无极和朱德群的作品。

靳尚谊的《孙中山》

成交喜忧参半

从总成交额的数据来看,香港佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术”与2011年春拍7.62 亿港元的总成交额相比,有小幅下滑;而北京保利现当代艺术板块4.4亿元的总成交额与2011年春拍9.3亿元的总成交额相比,缩水近55%;香港苏富比2011年春拍当代艺术板块总成交额达6 亿港元,整体缩水超过55%。当代艺术成交大幅缩水已成定局。

北京艺融现当代艺术专场,周春芽《红石》以914万元成交,拔得全场头筹。北京保利“现当代中国艺术”夜场上,罗中立《穿针》以450万元落槌,此作曾多次成交,2000年在嘉德秋拍以55万元成交;尚扬的《大风景诊断之四》以480万元落槌。在之前结束的香港佳士得春拍上,其作《灶台》以高出估价5倍的638万港元成交。

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