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美国抽象表现主义的诞生:以艺术“寻根”

时间:2019-05-11 10:04来源:艺术
Robert Motherwell Great Wall of China #4,1971 Acrylic and charcoal on canvas 152.4 x 101.6 cm Robert Motherwell In the Studio, 1984- ca.1985 Acrylic and charcoal on canvas 61 x 91.4 cm Robert Motherwell Sacre du Printemps, 1975Acrylic and c

vnsc5858威尼斯城官网 1   Robert Motherwell Great Wall of China #4, 1971 Acrylic and charcoal on canvas 152.4 x 101.6 cm vnsc5858威尼斯城官网 2   Robert Motherwell In the Studio, 1984- ca. 1985 Acrylic and charcoal on canvas 61 x 91.4 cm vnsc5858威尼斯城官网 3   Robert Motherwell Sacre du Printemps, 1975 Acrylic and collage on sized canvas 121.9 x 91.4 cm

抽象表现主义从40年代初开始萌芽,到1947年正式形成,到1951年在纽约现代艺术博物馆举办“美国的抽象绘画和雕塑”展览,获得官方认可,再到1958年举办“新美国绘画:1958-1959年欧洲八国巡回展”,产生巨大的国际影响,这期间仅仅20年。从艺术演化的角度看,抽象表现主义并不是一个完全脱离了过去艺术传统而出现的现代艺术流派,它其实是在综合二战前控制西方艺术世界的几个重要流派的基础上形成的,它尤其受到立体主义和超现实主义的影响。通过这种综合过程,抽象表现主义画家成功地将法国艺术转化为美国的形式,他们不仅继承和发展了欧洲现代主义艺术的形式方面的探索,也继承了现代主义艺术的反叛性格和为艺术而艺术的观点,而成为西方现代主义艺术发展的顶峰。

  本次展览的亮点包括他在“VVV作品集” (VVV portfolio,1942年)中的一幅早期作品,此幅作品是四十年代纽约超现实主义的代表作之一。同时,另一幅1958年的纸上绘画《两人12号》 (Two Figures No. 12),其呈现的出的具象感在他随后创作生涯中极为著名的《挽歌》系列(Elegies Series)以及其他作品中有更深层次的 体& #29616;。展品中亦包含马瑟韦尔的主要系列《开放》(Open)的数幅作品,他对于留白的运用体现了他的作品与日本 禅宗的密切关联。藝術門也有幸展出《中国长城》系列(Great Wall of China Series)五幅之中最后一幅公开展品《中国长城4号》(Great Wall of China #4,1971年),而该系列的其他作品皆已被私人收藏。《中& #22269;&# 38271;城4号》源自于小说家弗朗茨•卡夫卡(Franz Kafka)就中国长城所撰写的短篇小说。而展览中最近期的作品《在摄影棚里》(In the Studio)于1984年开始创作,同年12月份古根海姆美术馆展出作品早期初稿。

抵制欧洲现代艺术,寻找美国的根

  1915年出生于华盛顿的罗伯特•马瑟韦尔是创立抽象表现主义的艺术家群体中最年轻的成员,抽象表现主义是首个真正的美国艺术主义,由马瑟韦尔命名为“纽 约派”,其中艺术家包括:菲利普•古斯顿(Philip Guston), 威廉•德•库宁(Willem De Kooning),杰克逊•波洛克(Jackson Pollock)以及马克•罗斯科(Ma rk Rothko )等。

vnsc5858威尼斯城官网,获得艺术批评与展览的官方认可

  在他漫长的创作生涯中,罗伯特•马瑟韦尔对自动主义深感兴趣,并以深入且无意识的人性思想来传递概念。1940年马瑟韦尔在哥伦比亚大学接受艺术史学家迈 尔• 沙皮诺(Meyer Schapiro)指导,期间他认识了对他作品影响极深的超现实主义者马克思• 恩斯特(Max Ernst),马塞尔• 杜尚 (Marcel Duchamp)ߣ 7;及 ;安德烈•马松(André Masson)等人。从他在佩吉•古根海姆的本世纪画廊(Peggy Guggenheim’s Art of this Century Gallery)的首次展览,到在世界各大博物馆举办的各种回顾展,马瑟韦尔展示了他不懈的才能以及对现代艺术根源的严谨态度。其中,由他亲自编辑及校注 的《现代艺术系列档案》(Documents of Modern Art Series)对超现实 0027; 041;在美国的普及与认知有着决定性的功劳。

到上世纪40年代后期,纽约的前卫艺术家们已经在批评家中取得了某种共识。1946年3月20日,美国批评家罗伯特·科茨(Robert Cotes)在《纽约人》杂志上一篇介绍霍夫曼画展的题为《艺术画廊》的文章中说:“有人称之为滴涂画派,而我出于礼貌,命名为抽象表现主义。”格林伯格认为:“在1947和1948年间,正是‘抽象表现主义’的转折点,1947年整个画派的品质都突飞猛进。” 就在这一年,波洛克创作了第一幅“滴洒”绘画(drip painting),同年,斯蒂尔展出了最早的用大色域手法创作的作品。抽象表现主义的两个极端的面貌已经出现了:渐趋戏剧化的创作行动和逐渐简化的色域安排。

  藝術門,香港中环毕打街12号毕打行6楼

真正影响了纽约艺术家的是超现实主义艺术家罗伯特·马塔(Roberto Matta)以及他所推崇的自动主义(automatism),马塔于1937年开始对此进行试验。纽约的艺术家被自动主义的新鲜、抽象和生物形态所吸引,并在1941-1942年开始试验。他们希望通过利用自动主义的自由和直接来达到他们的形式,但同时又发现他们所渴望发展的绘画价值遭到了这种技法的威胁,而这种绘画价值是存在于他们所崇拜的画家毕加索、马蒂斯、蒙德里安和米罗的作品中的结构力量和绘画手段。最终,他们运用这种技法达到了不同的结果,自动主义并没有使他们形成一种风格,而是内在地为他们提供了一种创造的原理。

  尽管马瑟韦尔与纽约派紧密相连,并也为其开创了许多奠基性原则,但他在多产的五十年间所收获的成就,可说已经超越了他部分抽象表现主义的同伴。不仅如此, 在绘画上他也是拼贴艺术最重要的实践者之一。马瑟韦尔相信拼贴艺术是几世纪以来最伟大的发明之一,并期许在沿 215;Ĕ 05;加索和马蒂斯精神下,将拼贴继续带入二十 世纪中期。年轻时,马瑟韦尔在与超现实主义艺术家的相处中,发展出对自动主义的热爱。在后期的绘画与拼贴创作中,他依然持续对自动主义艺术表现的探索。他 对亚洲书法深深着迷,时常在他的作品中运用水墨以及书法笔触,讲究快 ;速 完成,同时也折射出他毕生对于禅宗的理解。马瑟韦尔同时也是名极具天赋的教师,对弗 兰克•斯黛拉(Frank Stella), 赛•托姆布雷(Cy Twombly), 罗伯特•劳森伯格(Robert Rauschenberg)以及肯尼斯•诺兰德(Kenneth Noland)等年轻一代艺术家有着极其深远的影响。

欧洲艺术家到来后,纽约人不再有地方性的感觉了,他们可以经常和达利、莱热或者蒙德里安交谈,这在以前是不可能的。不过,纽约艺术家和超现实主义艺术家之间一开始就存在着矛盾。尽管常与超现实主义画家一同展出,但是只有如马瑟韦尔、戈尔基等为数不多的艺术家与超现实主义团体真正有密切的来往。本土艺术家和移民艺术家双方之间存在隔阂。但最重要的,也是使美国艺术家在接受了超现实主义的影响之后又最终背离了它的,是很多美国艺术家反对安德烈·布雷东(André Breton,1896-1966)和他那个圈子所热衷的那种超现实主义——即更强调具象的、引起幻觉的、学院派的。

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