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vnsc5858威尼斯城官网:元代花鸟画的简率与精工

时间:2019-07-05 13:18来源:艺术
元代花鸟画既有简率的一路,也有精工的一路,这两幅画即属于后者。两图继承了北宋院体花鸟画的风格,对物象作了细致入微的描绘。 《梨花山鹊图》,画一梨树枝自左上向右下斜出

  元代花鸟画既有简率的一路,也有精工的一路,这两幅画即属于后者。两图继承了北宋院体花鸟画的风格,对物象作了细致入微的描绘。

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  《梨花山鹊图》,画一梨树枝自左上向右下斜出,枝干折曲变化,尽显苍老之态;梨花饱满地盛开,娇嫩鲜润;一只羽毛清爽柔亮的山鹊栖于枝上,它扭头回望,形象优美可爱。图中花叶勾勒极其细致清淡,敷色晕染极有法度,格调清丽雅逸。山鹊设色较为浓重,几乎掩盖了墨线。梨枝勾皴则劲健有力,与花叶恰成老硬与稚嫩的对比,颇有情趣。全图布局均衡,形神兼备,生机盎然。

北宋 赵佶《花鸟图》

  《鸠雀先春图》,画水旁立一巨石,两只水鸟栖于其下,一只微露背,藏于坡后,一只侧身回头梳理羽毛,其足趾间有蹼相系,属野鸭之类。石上重叠穿插布置了茶花、竹、梅等,另有五只小麻雀嬉戏其间。全图景物繁多,气氛热闹。图中花卉、竹叶都用双钩填色;枝干以粗细不同、沉着挺劲的墨线勾勒,以表现其质感,这与《梨花山鹊图》中枝干的描绘是大不相同的。石头的用笔则取法于南宋马远的墨气淋漓的斧劈皴。

宋画非常重视技法,注重写实,在写实技巧上已臻中国古典写实主义的顶峰。

  这两幅画虽没有作者及创作年代,但从表现技巧与绘画风格上看,这两幅画都属于元人追摹宋画一路。其中,《梨花山鹊图》的创作年代应早于《鸠雀先春图》,对于北宋院体花鸟画的继承,《梨花山鹊图》也更纯正、古雅。

生活在北宋的书画鉴赏家郭若虚提出:

“画花果草木,自有四时景候,阴阳向背,笋条老嫩,苞萼后先,逮诸园蔬野草,咸有出土体性。画翎毛者,必须知识诸禽形体名件,自嘴喙、口脸、眼缘、丛林、脑毛、披蓑毛,翅有梢翅、有蛤翅,翅邦上有大节小节、大小窝翎,次及六梢,又有料风、掠草、散尾、压磹尾、肚毛、腿袴、尾锥,脚有探爪、食爪、撩爪、托爪……”

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南宋 佚名《绣羽鸣春图》

这简直是主张将画家训练成一名植物学家与鸟类学家,因此,宋人笔下的一鸟一虫、一草一木都栩栩如生!

以下是宋代绘画中花鸟草虫与自然界的它们一一比照,神态可见,写真传神,宋人于画的理法与情致或可窥其一斑。

vnsc5858威尼斯城官网,繁花篇

碧桃

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碧桃图页

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碧桃花

盛开的碧桃红白相映,枝叶扶疏,娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝,但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染,嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋,然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅,自然生动,体现了宋代册页画小中见大的风貌!

夜合花

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夜合花图页

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夜合花

《夜合花图页》中,夜合花一根两枝,右枝花朵含苞未放,左枝花朵半开半合,洁白如玉,清雅绝尘。花朵轻勾淡染,用白粉点画花蕊,花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉,后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背,层次安排巧妙,画面简约而不单薄。

白蔷薇

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宋 马远 白蔷薇图页

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白蔷薇

整幅画面虽不复杂,但在主宾、错落、疏密的巧妙安排下,生机满纸,既有枝干斜向生长的动态美,又有花团锦簇的静态美;双勾枝干的用笔,犹如其山水画中的树木枝干用笔一样厚重有力,再填以凝重的赭色于其中,使枝干显得劲健、古秀,配上敷染得当、刻画精细的绿叶和曼妙多姿的花朵,真让人有隔于载能嗅其香之感。

牡丹

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牡丹图页

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粉牡丹

图绘牡丹花后魏紫,花冠硕大,重瓣层叠,娇艳华贵,左右以绿叶相衬。花瓣层次丰富,刻画入微,先用中锋细笔勾花瓣,然后用胭脂红层层渲染,以浅黄色点花蕊,以花青汁绿染花叶。此图页精工富丽,美不胜收,构图丰满,设色艳而不俗。

海棠

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海棠蛱蝶图页

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海棠花

图中花瓣先以墨笔双勾轮廓线,中锋行笔,线条圆润流畅。然后在花瓣外侧上部略点胭脂红,旋即以清水将色彩晕染开,最后罩上一层白粉,为海棠花亮丽的色调增添了几多妩媚的意韵。叶片用工整的双勾填色笔法表现,作者根据叶片受光照程度的不同而填染以石绿、墨赭等颜色,从而充分表露出叶片"清如水碧,洁如霜露"的美感,显示出画家细致的观察力和深厚的写实功底。

锦葵

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夏卉骈芳图页(锦葵、栀子花、百合)

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锦葵

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栀子花

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百合花

此图表现暖风薰醉,群芳争艳,馥郁的花香似从画面中扑鼻而来。锦葵红艳,栀子洁白,百合娇黄。画家不仅工致入微地刻画出花瓣的丝丝纹理和叶片的缕缕筋脉,而且在设色上也力求逼真贴切,锦葵用白粉勾染花朵,并着曙红色由花心向外渐次晕染,丰富的色调变化增强了画面的层次感,同时也渲染出鲜花的生命活力。叶片着色虽较轻浅,然用水晕的方法表现出绿色的深浅变幻,显示出夏日的无限生机,也烘托出群芳的明媚娇艳。

珍禽篇

瓦雀

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宋 瓦雀栖枝图页

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瓦雀

麻雀常宿于檐瓦之间,故一名“瓦雀”。《瓦雀栖枝图页》中海棠稀疏,果实散挂枝头,树叶已染秋霜,间杂红、黄、绿色,斑斓可爱。瓦雀翎毛刻画精细,高度写实,作者把瓦雀的一动一静,尽收于画幅之中!

棕头鸦雀

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南宋 林椿 果熟来禽图页 棕头鸦雀

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棕头鸦雀

《果熟来禽图页》中寂静的山林木叶泛黄,沉甸甸的果实早已熟透却无人采摘,任由虫儿噬蚀。一只小鸟蓦然飞上枝头,打破了空间的宁静。忽而,它转颈回眸,振翅欲飞,在这收获的季节里,它是否被画面外更为诱人的景色所吸引呢?

棕头鸦雀

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宋 霜篠寒雏图页

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文鸟

《霜篠寒雏图页》里5只文鸟集于枯棘上,姿势各异,神态如生。枯棘下的竹枝色黄叶疏,点明了瑟瑟秋意。文鸟的描绘先勾出轮廓,再用细劲的笔锋绘出羽毛,并施以淡墨、赭石等色,渲染出毛绒的质感;竹叶使用双钩笔法,然后渲染;竹竿采用白描法;荆棘则一笔画出,显得苍劲老到。

棕头鸦雀

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秋树鸜鹆图页

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鸜鹆

图绘秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上,利爪紧握枝干,扭颈侧目似在谛听。鸜鹆目光锐利,体态丰满,尾翼整洁,羽毛黑亮,而树叶则满布虫蚀,拘挛蜷曲,颜色枯黄。构图奇崛突兀,迥异常品。鸟为纯黑一色,故全身皆用墨染,然不同部位之毛羽的质感、层次均表现无遗,何止“墨分五色”而已!古人墨法之妙于此见之。蚀朽的树叶在画家高超的技法下“化腐朽为神奇”,勾描晕染,层次丰富。中国工笔画常写病叶,原因在此。而此图之叶堪称极致。

白头翁

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白头丛竹图页

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白头翁

图绘小竹数竿,清翠嫩绿,两只白头鹎栖于枝头,一只低头梳理羽毛,一只遥视前方。竹用双钩填彩画法,笔墨缜密严谨,色调沉着。山雀用淡彩层层晕染,再以尖毫细笔绘出绒羽,刻画准确,富有毛绒的质感。

绣眼

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南宋 林椿 果熟来禽 图页 绣眼

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绣眼

小鸟的动态用细劲柔和的笔致勾勒,蓬松的羽毛则以浑融的墨色晕染,木叶的枯萎、残损、锈斑,果子上被虫儿叮咬的痕迹都被一一描绘出来,可见画家从自然景致中"摄集花形鸟态"的高超的写生能力。在构图上删繁就简,明洁奇巧,既保持了画院花鸟画"要物形不改"状物精微的写实精神,又表现出作者蕴藉空灵的审美追求。设色轻敷淡染,黄绿的叶子、淡红的果实、鹅黄的小鸟,分外和谐明丽。

绶带鸟

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乌桕文禽图页 宋,绢本

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绶带鸟

图写雪后溪边,天色晦冥,老梅初放。树栖绶带鸟一双,毛羽绚烂。自来图写文禽,多置之明媚春光中,此幅独以肃杀冬景反衬之,极具匠心。树下溪流湍急,水花飞溅,岸石上覆盖积雪。画家以水墨烘染阴天,以白粉表现积雪,以流畅的曲线描绘流水,皆具功力。最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀而形成的蜂窝之状,另创皴法,前此未见。

野鸭

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宋 溪芦野鸭图页

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野鸭

图绘溪边芦苇、茨菰丛生,枝繁叶茂,生机勃勃。雄鸭在岸边单足站立小憩;雌鸭于水中回首梳羽,姿态闲适,气度雍容。此图意在表现一种祥和安定的气氛,应是南宋画院点缀升平之作。构图成熟简练,画面左中部为芦苇所荫蔽,给人安全之感;右上方则留出一片水面,启人遐思,以免闭塞。敷色精细写实,雄鸭毛羽的表现尤见功力。今色彩虽已暗旧,尚可想见当年斑斓生辉之状。

山鹊

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松涧山禽图页 宋,绢本

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山鹊

此图绘参天的古松下,山溪蜿蜒奔流,水花飞溅,四对山鹊姿态各异,或飞呜,或回旋,或啄食与山涧和树石之上,形象生动。图中用浓墨画松斡和松鳞,松针用墨线勾描后用石青渲染。竹叶用严谨的双钩填色法。山石则用墨线勾勒轮廓,进而用淡青色破染,使画面富有立体感。此图用笔苍劲,静中有劲,为南宋小幅花乌画中精秀之作。这幅作品曾经明黔宁王沐琳和项元汴收藏。

树麻雀

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驯禽俯啄图页

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