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艺术厦门博览会的第三年vnsc5858威尼斯城官网,它

时间:2019-05-11 09:44来源:艺术
众所周知,美术品市场的发展与繁荣主要取决于两方面的因素,一为社会平稳、经济发达、文化昌明的外部因素,一为精英辈出、创作活跃、观念包容的内部因素。而随着新中国的成立

众所周知,美术品市场的发展与繁荣主要取决于两方面的因素,一为社会平稳、经济发达、文化昌明的外部因素,一为精英辈出、创作活跃、观念包容的内部因素。而随着新中国的成立,中国社会在历经半个世纪的急剧动荡之后健步前行,经济开始恢复,文化渐趋活跃;艺术家们满怀喜悦地拥抱新社会,并以百倍的热情通过自己的艺术创作来歌颂赞美新社会。以此为背景,建国伊始的美术品市场也逐步摆脱昔日的低迷不振,重现勃勃生机。

2015年5月18日,2015艺术厦门博览会开幕,来自多个国家的200家艺术机构及画廊参展,吸引50000余人次观展,现场成交额达2400余万,为厦门艺术品市场注入一针强心剂。到了2016艺术厦门博览会,它则以三天内达到 8.7万人次的参观人数,和2.156亿元的成交金额的成绩,再一次让厦门艺术市场的关注指数飙升。

国有资本的介入挽救让北京解放时已濒临破产的荣宝斋焕然一新,而公私合营的进程也令如北京琉璃厂等艺术商业的传统聚集区急剧转型:很多昔日的艺术商人,成为了新中国初期公共博物馆藏品的积极捐助人,甚至如孙瀛洲那样转而加入到新中国博物馆事业的开创者行列;艺术品经营机构如北京的荣宝斋,不仅成为了公共收藏机构的重要伙伴,积极挽救了像米芾的《苕溪诗卷》等这样的“国之重宝”,也以专业的态度、热情的服务来满足新一代艺术收藏者的需求,更通过挖掘民族优秀传统技艺,在装裱字画领域修复与保护了大量的中国古代艺术遗产,在木版水印方面成功复制了众多中国古代名画,以及与当代名家合作推出艺术作品展览、印制名家木版水印作品,向社会公众宣传中国优秀文化传统、推广新中国美术创作新风,从而肩负起了前所未有的社会职责与历史使命。

艺博会是在一个特定时段内,将艺术品、艺术家、画廊机构、收藏家与艺术爱好者集合在一个平台和艺术产业链条上,在为期不长的时间内使各方利益最大化。尽管中国的艺博会已经走过了20多年,并日趋成熟,但艺术厦门博览会是年轻的。今年是艺术厦门博览会的第三年,它伴随着国内艺术品市场整体经济萎靡到复苏,从零开始一路走来,2017艺术厦门博览会的将于5月19日开幕,外界的注意力再次被它调动,审视着它能否担起艺术市场的未来。

虽然十年动乱造成了新中国美术品市场的停滞与破坏,然而随着改革开放的新时期到来,美术品市场重新走上了恢复与发展的正途。

▲2016艺术厦门博览会立足当代坚持学术才有未来

20世纪80年代的中国美术品市场,在体制改革和市场经济的政策鼓舞下,不但出现了国营机构的稳步发展,而且涌现出了大量的私营单位,而平等竞争也推动了中国美术品市场的进一步繁荣。与新时期美术创作发展相结合的是,20世纪80年代的中国美术品市场,为众多的中国美术家提供了除博物馆、美术馆之外艺术活动的广阔空间,也为海内外艺术品爱好者初步搭建起了收藏中国美术家优秀作品的渠道平台。尤其是在中国美术品的海外交流方面,由于改革开放政策的逐步落实,一些优秀的中国美术家通过市场的渠道率先走出国门,让海外人士真切感受到了新时期中国美术的发展变化,加强了中外文化间的沟通与了解。

vnsc5858威尼斯城官网,2017年2月28日,由雅昌艺术市场监测中心和Artprice联合推出的《2016年度艺术市场报告》正式发布。报告指出,2016年度中国以38%的市场份额跃居全球第一,重夺回全球纯艺术市场的主导地位。尽管此前中国已经连续多年成为全球艺术市场第二名,但是在去掉古董、古代艺术、近现代艺术的交易额后,中国当代艺术市场份额少得可怜,且几乎都集中在拍卖市场。

20世纪90年代的中国美术品市场健步走向成熟,其显著的特征就是市场结构的组合成型,即逐步形成了以专业画廊为主体的一级市场(或称专业零售市场)、以艺术拍卖为主体的二级市场(或称二手市场),以及以艺术博览会为主体的一级半市场(或称专业展会市场)彼此分工、相互扭合的市场结构。而进入21世纪以来,中国美术品市场又在持续性的发展过程中,不断进行自我提升,强化了不同市场主体间的互动配合,由此推动了中国艺术市场结构性优化的发展态势。

▲厦门达达

一、20世纪90年代以来的中国画廊

而地处福建东南的厦门,于“85美术新潮”时期脱颖而出的“厦门达达”,成为中国当代艺术“奠基”的角色。尽管“达达主义”在艺术史上影响深远,但在此后的很长一段时间里,虽有大量传统与当代艺术家于厦门生活和创作,厦门的艺术市场仍以传统艺术机构为主。为了扭转这一局面,艺术厦门从第一届开始,便率先引进和推广当代艺术,意图成为厦门当代艺术的时代先锋。在2017艺术厦门博览会中,当代艺术板块将占据所有板块的50%,较往届都有大幅度提升,并将三大展区的其中两项设立为“当代艺术馆”和“当代经典馆”。

中国画廊市场的起步是相当晚近的事情,其发展过程主要表现为从无到有、从不成熟到相对成熟的整体特征,同时也呈现出大致四个发展的阶段。

▲厦门博览会上的当代艺术

第一个阶段是指中国改革开放的初期。在这一阶段,随着国家政治、经济、文化政策的有效调整,传统“画店”式的艺术品销售形式得到恢复,但是由于相关配套的法律法规的缺失或旧有政策条文的禁锢,在发展规模与发展速度上都受到了很大的制约。

当代艺术馆展区将展出油画、综合材料、雕塑、装置、影像、摄影以及行为艺术等作品。囊括“当代水墨主题展”、“女性艺术主题展”与“实验艺术主题展”主题展等。当代经典馆则另辟蹊径,展示各个地域、历史时期、艺术题材、艺术语言的经典作品。展区内包括青年陶瓷艺术主题展、漆画主题展、学院合作主题展、佛教艺术主题展与工笔画主题展等。

第二个阶段是指整个20世纪80年代。在这一阶段,随着中国经济领域深入改革的进程,艺术品市场得到了迅速的发展,尤其是针对民众艺术品消费的画廊画店数量明显增加,而针对国外艺术品消费者的销售单位则因有效地附着在中国旅游业强劲发展的基础之上,也得到了一定的发展。

▲女性艺术主题展上的行为艺术

第三个阶段是指整个20世纪90年代。这一阶段是中国专业画廊的萌芽期。在这一阶段,一些画廊逐渐摆脱传统的“画店”模式或旅游性的“美术品商店”模式,而转入当代性的经营模型,最显著的标志之一是广泛引入签约代理艺术家的国际性的经营制度。这种制度的引入,极大地改变了过去纯然依赖于艺术家已有的名声而进行的所谓“销售”,催动了立足于对艺术家未来价值的判断而采取的经纪决策。

艺术厦门组委会发言人滕丽表示,艺术厦门博览会之于当代艺术,更多的是一种社会责任,艺博会除了销售艺术品,同时肩负着艺术教育与普及的使命,为博览会以及观展群众营造学术引导和思考的空间。的确,艺博会最初本是来自西方的展览与交易机制,西方艺博会中的学术展览得益于其较为成熟的整个艺术收藏体系和市场体系。国内收藏和市场体系尚不健全,大家会有疑惑的东西和需要了解的知识。艺术厦门博览会则提供了机会,举办的大量学术展览、活动不但带动其商业,更让对艺术有需求的人们去触碰他能够喜爱的和愿意接触的艺术阶段。

第四个阶段是指2000年至2009年。这一阶段是中国画廊行业的快速发展期。不仅具体表现在专业画廊的数量急剧增加,部分专业画廊已经进入所谓的“赢利时代”,以及外资画廊的大量涌入,更主要地表现在中国经济文化中心城市和经济文化发达地区的专业画廊,已经形成了积聚形态如“画廊区”和多元竞走的活跃场景。所谓多元,不仅仅指的是画廊所经营作品的风格或定位的多元,还涵盖了经营者的背景、操作的手段、公关的策略等诸方面的多元。与此同时,关心中国当代艺术创作,强调中外艺术的互通交流,注重对亚太地区艺术的推荐阐发,也越来越成为中国专业画廊的基本认识与共同愿景。

▲高峰论坛之《艺术游戏—人人都是当代艺术》

二、20世纪90年代以来的中国艺术品拍卖行

▲高峰论坛之《为什么今天的我们需要女性艺术展?》

新中国建立后的1958年,旧中国遗留下来的最后一家拍卖行在天津关闭。1986年随着中国的改革开放,中国的拍卖业在中断了30年之后,于1986年在广州恢复成立了第一家拍卖机构—广州拍卖行。1996年是中国拍卖业历史上十分重要的一年,《中华人民共和国拍卖法》的颁布标志着中国拍卖业进入了以市场化、法制化、国际化为特征的新的历史阶段。而正是在这一背景下,中国艺术品拍卖市场逐步发展起来。历史地加以观察,中国艺术品拍卖市场的发展大致经历了三个阶段:1992—1995年为第一阶段,是中国艺术品拍卖市场的草创期。其开端性的事件是:1992年10月3日,深圳市动产拍卖行(现深圳市拍卖行有限公司)在深圳博物馆举办了“首届当代中国名家字画精品拍卖会”,这是国内首次举办的关于“中国书画”的专题拍卖会。1992年10月11日,由北京市文物局等主办,北京市拍卖市场执槌的“1992北京国际艺术品拍卖会”,这是国内首次举办的多门类的艺术品拍卖会。1993年6月上海朵云轩艺术品拍卖公司举行的“首届中国书画拍卖会”,其拍卖成功开始引起海内外的普遍关注,出现了以国际华人收藏家、艺术经纪人参拍的现象。而1993年5月以“中国嘉德国际文化珍品拍卖有限公司”(同年12月更名为中国嘉德国际拍卖有限公司)的成立为标志,中国艺术品拍卖机构首次以股份制的方式打破了建国以来文物艺术品国营垄断的局面。1995年6月22日中国拍卖行业协会在北京成立,以及1995年12月15日国家文物局批准在中国嘉德、北京翰海、北京荣宝、中商盛佳、上海朵云轩、四川翰雅等6家企业实行文物拍卖直管专营试点等,充分反映出国家政府在中国艺术品拍卖市场的草创阶段所给予的扶持态度,而从中国拍卖行业协会1994年发布的数据—全国艺术品拍卖成交额达到了2亿元来看,也真实地反映出这一时期中国艺术品拍卖市场快速发展的状况。

因此,我们在2016艺术厦门博览会上看到了如:《自“85”开始的中国现代主义历程》论坛、《艺术游戏—人人都是当代艺术》论坛、《当艺术遇见科技——看见思考的光》论坛、《为什么今天的我们需要女性艺术展?》论坛、《艺术品市场的重构与破局》论坛、《 厦门首届全国“黑胶”收藏及鉴赏者交流会》等在内高峰论坛。

1996—2002年为第二阶段,是中国艺术品拍卖市场稳定发展的时期。在这一时期,中国艺术品拍卖市场从经营机构的数量、经营范围的种类、拍卖业绩的提高等诸方面,都显示出其稳定中求发展的特征。此外,以2002年4月中国嘉德国际拍卖公司春季拍卖会上宋徽宗《写生珍禽图卷》2530万元人民币成交、2002年12月中贸圣佳拍卖公司秋季拍卖会上北宋书法家米芾《研山铭》2999万元人民币成交为标志,不仅有力地提升了中国艺术品拍卖市场在全球相关领域中的地位,更由此带动了全球范围内的中国书画艺术资源向国内市场的流动,即所谓的“海外回流”现象。而“海外回流”现象的出现,有力地扭转了近百年来中国艺术品对外单向输出的尴尬局面,确立起了中国在全球艺术品行业中的崭新形象。

2017艺术厦门博览会也将继续对艺术的不同层面进行深入探讨和学术整理。

2003—2009年为第三阶段,是中国艺术品拍卖市场加速发展的时期。在这一时期,中国艺术品拍卖市场除了在经营机构的数量、经营范围的种类、拍卖业绩的提高等诸方面继续保持快速拓展的态势之外,在经营模式上也与全球艺术市场进一步接轨,并以北京、上海为核心形成了所谓中国艺术品拍卖市场的中心化发展态势。?

精准定位让艺术圈离市场更近一些作为一家有实力的画廊,你为什么要去博览会?在2016艺术厦门博览会上,我们将这个问题抛给了参展画廊。“我们有画廊,需要收藏的人会找画廊。但我们参加博览会,看中的是它的号召力和数量庞大的的人群,通过参展扩大画廊的影响力、集中宣传、提升形象,顺利的话,就能在过程中能与新藏家对接形成销售。”一位画廊负责人这样回答,他所经营的画廊从2011年开始常在各大艺博会上露脸。在他看来,厦门在成为自贸区、“金砖五国”东道主以及“一带一路”被重新重视的契机下,厦门的艺术品市场具有一个极大的吸引力。

三、20世纪90年代以来的中国艺术博览会

▲北京復言社画廊艺品:李青萍抽象油画

20世纪90年代以来中国艺术博览会的发展,大致形成三个阶段。

正是源于这种吸引力,来自北京、上海、深圳、台湾、香港、韩国、美国、日本、西班牙、俄罗斯、乌克兰等国家地区的当代画廊、艺术空间纷纷加盟2017艺术厦门博览会,其中包括北京白盒子、復言社、大千艺术,库艺术、太和艺术、上海奥赛、上海芳草地、玉衡画廊、香港彩艺画廊、台湾大象艺术空间、西班牙MIGUEL MARCOS 画廊等近50家画廊。

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