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讲堂记||“潘行健艺术研究暨捐赠作品展”研讨会

时间:2020-03-24 21:49来源:艺术
广州美术学院美术馆 副校长蔡拥华先生发言 在场的老一辈的艺术家都是潘行健先生多年的好友,如郑爽女士、汤集祥先生、邵增虎先生、王博仁先生回忆起跟潘行健先生年青时的交往

广州美术学院美术馆

副校长蔡拥华先生发言

在场的老一辈的艺术家都是潘行健先生多年的好友,如郑爽女士、汤集祥先生、邵增虎先生、王博仁先生回忆起跟潘行健先生年青时的交往,总是提到潘先生在待人接物方面的友善和温情,他乐于助人的品质,赢得了尊敬和爱戴。

No.257, Changgangdong Road, Haizhu District, Guangzhou 510260, China

《中国美术报》执行主编王平先生发言

《美术观察》副主编孟繁玮女士发言

而作为学校的老领导,潘行健先生对待工作认真负责。郭绍纲先生说:“潘老师在教学上非常敬业,有一种全心全意的奉献精神。”杨珍妮女士也说道:“潘老师毕业于广美附中,经历了广美65年来的建设历程,见证了广美版画艺术的成长。” 谭天先生还提到,潘行健先生担任副院长的时候,是广州美术学院学报的主编,工作忙碌的他却对每一份稿子都认真审阅,后来也写了一系列关于版画艺术和艺术教学管理的文章,说到这里,他还提到多年前自己与潘行健先生合作的一本教材,这本书汇集了潘先生多年教学工作积累下来的作品、手稿、试卷等材料,是一本干货满满的教材,对版画教学很有意义。尽管行政工作繁忙,潘行健先生多年来一直坚持创作,保持艺术的活力,陈侗先生认为:“潘老师能够把这种水平持续下来,靠的是一颗好学的心。他酷爱读书、提问、思考,同时他提倡速写,反对现在画照片和默写的风气。在他看来,速写很鲜活,能够捕捉到时代的变迁和趣味的变化,是一种非常好的学习方法。”

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Take bus No.B9、25、53、69、70、82、190、197、203、206、226、239、250、253、270、273、299、546、548 to Guangyi Eryuan, or take a subway to Xiaogang Station(Line 8) or Changgang Station(Line 2).

再次感谢潘行健先生把作品慷慨奉献给广州美术学院,他说道:“潘老师一辈的艺术家,不但是从教育体系脱胎出来的,同时又区别于传统的版画,形成了具有广州美术学院特色的黑白木刻,全国内在当时也是一时无两的。如何立足于区域美术的构建过程来进行艺术研究,是我们广州美术学院要思考的一个重要方向。我非常同意王博仁先生刚才提到的,每一位师生点滴的积累,逐渐构成了广州美术学院深厚的历史。从潘行健艺术开始,希望日后能够有更多好的文献、资料,支撑起对学校藏品的研究,这些努力,将会成为广美的未来。”

vnsc5858威尼斯城官网,潘行健先生的版画语言非常地道,尽管已经退休多年,但在创作上依然充满了年轻的活动,皮道坚先生说:“这与他自觉向当代艺术的手法靠近不无关系,比如他使用了一些象征性的符号,保持简洁的风格,让画面有足够大的阐述空间。” 王平先生则评价道:“他的作品有形式上的探索,甚至有些作品带有一些抽象的意味。他经常会用一些象征性的符号去构建画面,但是这批作品的内涵还是内在的现实主义的精神。他让我们看到现实主义更广阔的存在。”在新的创作时期迸发出来的新的艺术活力,并一直保持到现在,正如孟繁玮女士所言,潘行健先生的艺术见证了改革开放四十周年版画发展的历程,但是在场的学者们都认为,美术界对于潘行健先生的评论并不充分,他作为中南美专的首届生、传承岭南艺术精神的典型样板以及广东美术教育的亲历者和推行者,对他的人生经历和作品的分析还不够全面。百年广东美术,背后是一个庞大的群体,我们应该形成团队,对广东美术作出新的一些阐释。

艺术家郑爽女士发言

在艺术创作方面,学者们认为,潘行健先生的版画是一种现实主义艺术。梁江先生认为,“潘行健先生经历了不同的创作阶段,主题从农耕社会到现代化城市建设,虽然各个阶段所使用的艺术语言差异很大,但是精神内涵却是连贯的,具有新现实主义的特征。同时他的作品特别注重表达真情实感,流露出艺术家执着的追求,他的艺术是对岭南画派在版画方面的一种补充。”

艺术家邵增虎先生发言

交通路线:

广州美术学院教授谭天先生发言

2018年11月16日,“潘行健艺术研究暨捐赠作品展”研讨会在广州美术学院美术馆报告厅举行,除了潘行健先生本人以外,包括广州美术学院党委书记谢昌晶先生、校长李劲堃先生、党委副书记黄启明先生、党委副书记穆林女士、副校长蔡拥华先生;广州美术学院老领导郭绍纲先生、杨珍妮女士;艺术家陈金章先生、汤集祥先生、邵增虎先生、郑爽女士;华南师范大学美术学院教授皮道坚先生、广州美术学院中国近代美术研究所所长梁江先生;《中国美术报》执行主编王平先生、《中国文化报》美术文化周刊主编严长元女士、《美术观察》副主编孟繁玮女士;中山大学传播与设计学院教授冯原先生;广州美术学院教授谭天先生、中国画学院教师陈侗先生在内等众多艺术家和学者参与了本次研讨会。广州美术学院美术馆副馆长胡斌先生担任研讨会主持。

华南师范大学美术学院教授皮道坚先生发言

党委副书记黄启明先生发言

研讨会现场

艺术家汤集祥先生发言

广州美术学院中国近代美术研究所所长梁江先生发言

中山大学传播与设计学院教授冯原先生发言

而本次展览,正是朝着新方向努力的开端。王平先生说,这个展览反映了整个广东版画生态。特别有意思的是,展墙上贴满了小稿子,大部分是作者的创作体会,除了让我们更深刻地认识到他的作品以外,还能够看到艺术家对文字的敏感,以及他对艺术创作整体的构思。严长元女士说:这是一个有“三度”的展览,题材表达和生活息息相关,作品的感情也很细腻,这是“温度”。展览整体的编排形式,不仅是艺术家的个人回顾展,也梳理了广州美术学院版画系发展的过程,这是“深度”。而近来,版画界人士都在讨论版画发展的方向,本次展览展示了潘行健版画艺术的跨界尝试,这其中不仅包含了语言的创新,也包含着对精神境界的提高,这可谓是展览的一种“向度”。

潘行健先生参与教育工作多年,桃李芬芳,在场不少学者都是他的学生。黄启明先生是潘老师的第一届学生,忆起潘老师带他们去写生的场景,他说:“潘老师与我们同吃同住,今天我们能够在教师的岗位教育学生,与当年潘老师的言传身教是分不开的”。蔡拥华先生是广美版画系83级学生,他说:“入学第一节课就是潘老师给我们讲素描的几大关系,平时学习、生活、下乡写生,潘老师给予我们无微不至的关心。”

Open Hour: 9:00-17:00 Close on Monday, All year around

开馆时间:9:00-17:00 节假日不休息 逢周一闭馆

皮道坚先生认为,我们可以从中国版画历史发展的角度来看待潘行健先生,将他的艺术追溯到中国新兴木刻运动来考察。在那个时代,有一大批优秀的版画人才来自广东,如古元、彦涵、力群等人,他们的艺术与中国革命救亡运动结合在一起,始终与整个现代化过程紧密相连。新中国成立以后,广东版画又在反映建设事业上发挥了重要作用。潘行健先生的版画艺术是承接了前人的精神,他们的成就应该继续有一个连贯的书写和研究,而这一点美术史研究做得还不够。

**B9、25、53、69、70、82、188、190、197、203、206、226、239、250、253、270、273、299、546、548 至广医二院站,也可乘地铁至晓港站(8号线)或昌岗站。**

冯原先生认为,我们可以在展览上看到,潘先生的创作有不少珠三角水乡的主题,这是为南方这个特定领域所设的,他为表现南方的调性做出了很多的努力,而这样的努力从50年代开始一直贯穿至80年代,因此,我们要从新中国建设主题的层面把握潘行健先生的版画作品,这样更能凸显他艺术的价值,同时也能够更好地理解在那个年代,艺术家是如何以美术创作来迎合国家的文化发展方向的。

Art Museum, Guangzhou Academy of Fine Arts

最后,李劲堃先生总结陈词,他认为,目前不仅要梳理潘行健艺术乃至整个广东美术在近代尤其是新中国成立以来美术界的地位,还要立足于国际视野去考察我们的美术事业。

《中国文化报》美术文化周刊主编严长元女士发言

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