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上海朵云轩2012春拍精品概览

时间:2019-05-11 09:42来源:艺术
展览:1、“风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展”,保利艺术博物馆,2010年。 吴冠中 石头林里有人家 水墨纸本 镜心 102×102cm 金陵画家,自然是以傅抱石为主帅。本场《

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展览:1、“风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展”,保利艺术博物馆,2010年。

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吴冠中 石头林里有人家 水墨纸本 镜心 102×102cm

金陵画家,自然是以傅抱石为主帅。本场《满身苍翠仰高风》、《镜泊飞泉》、《松泉高隐》即是傅抱石晚年的佳作。从这些作品中,可以看到傅抱石在其晚年,用笔愈加潇洒,山水中“抱石皴”乱而不乱、齐而不齐,似有法似无法。傅抱石山水气势雄强,这不仅依赖於他的大胆落笔,还在於他的小心收拾,粗中有细。《满身苍翠仰高风》的山行路人,《镜泊飞泉》的观瀑者,《松泉高隐》山脚斜坡上低矮的松林,皆是画家的用心处,这种画面的强烈反差,造就了画家气势磅礴的画风。

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出版:1、《吴冠中自选速写集》,东方出版社,2010年7月。

vnsc5858威尼斯城官网,张大千早年作品《修竹仕女》,眉目清秀,衣褶漫美—线条修长而润泽,衣带飘举,虽然多用朱砂石青,而在大千笔下毫无煙火气!妙相庄严,其美无比。“仕女的容貌与服饰,要高华明丽,丰艳窈窕,各具其态,更要娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿。”(《张大千谈艺录》),此语宜作此《修竹仕女》的注脚罢。另一件《迎喜图》,画得十分淡雅,人物以淡墨勾线,衣衫薄施朱砂。一个手持利剑、满腮虬髯的鍾馗,竟然被表现得没有一点霸气,倒像是一位风流倜傥的名士,画如其人,信哉!

赵左 松泉高士 设色纸本 立轴 184×100cm

傅抱石 《镜泊飞泉》设色纸本 立轴 132.5×43.5 cm

著录:1.《中国当代艺术选集·周思聪》第101页,山美术馆,1997年。
2.《周思聪》,斯民艺苑。

本场近现代书画,数量之多,名头之齐,还属海派绘画。张大千、吴湖帆、黄宾虹、朱屺瞻、刘海粟、贺天健、谢稚柳、陈佩秋、唐云、江寒汀、程十髮等,墨彩缤纷,各具其妙。

范曾 有事西畴 设色纸本 镜心 137×70cm
备注:经饮兰山房鉴定为真迹,并附鉴定证书

魏紫熙善用重彩朱砂来表现山水的壮丽。本场之《万水千山》可见其风格。画面云蒸霞蔚,夕阳之下,云峰几乎红透了半边,煞是好看。而宋文治则另辟新径,以表现山水的秀美为特色。本场之《太湖春色》即是其七十年代的用心之作。

当代水墨部分由吴冠中《石头林里有人家》领衔,荟萃周思聪、范曾、贾又福等当代各家各种题材作品,如出版于《中国当代艺术选集·周思聪》中的《收获》、辽源市艺术馆馆长刘欣上款的《汲水图》,经范曾独家代理机构饮兰山房徐斗鉴定过的范曾《老子出关》、《有事西畴》等,以及得自画家本人的贾又福《太行秋来风景异》、《雨后斜阳》。另外,数十件出版于《中国当代工笔画作品精选》中的当代名家作品也将规模付拍。

齐白石 《官上加官》 设色纸本 立轴 137×34 cm

2、周思聪、卢沉夫妇辽源写生时

京城黄胄、范曾的作品亦是近年来拍卖场上的热点。本场《海南渔村》、《老子出关》值得推荐。前者算是画家的大幅作品了,作品运以常用的速写笔调,描画了渔村姑娘的朴实美丽。整幅作品笔墨交融,韻味十足。后者则表现传统人物题材,以其擅长的线描功力,将作品演绎得精致出神,雅俗共赏。

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范曾 老子出关 设色纸本 镜心 86×196cm
备注:经饮兰山房鉴定为真迹,并附鉴定证书。

齐白石 《群虾图》 水墨纸本 镜心 103×33.5 cm

张大千 敦煌男相观音 设色绢本 立轴127×56cm
备注:郭春甫琴砚斋旧藏。

齐白石晚年虽在北京深居简出,有时候还会烦恼感叹世事不太平,“何处清平著老夫?”甚至“暂停收件”,但是还是留下了不少妙笔佳篇。本场之《官上加官》、《红梅图》、《群虾图》即是代表、《红梅图》为当时国民党高级将领所绘,图中所用笔墨远承吴昌硕而融会贯通,自具面目。《官上加官》取自民间谚语,寓意吉祥。白石老人喜欢表现世俗故而亲近生活,其充满童稚的笔墨让人心生欢喜。他的知己徐悲鸿却与他并不相同,本场《竹林双鸡》,笔重写实,意在高远。公鸡高翘的尾羽和风中竹叶,让人联想到悲鸿常常表现的“风雨如晦,鸡鸣不已”的意境。《双喜图》也是悲鸿喜爱多作的题材。 背景往往作柳丝,迎风飘举而清新自然。换作白石老人,笔下恐怕就是“喜上眉梢”之类的作品。美丽而不同众人,大概是徐悲鸿特立独行的个性使然罢。

4、《张大千书画集》上集图180,人民美术出版社,1991年10月。

弘一法师一生充满了传奇色彩。他的书法朴拙圆满,浑若天成。大致是前期雄而健,中期秀而雅,晚年淡而清。本场之《行书五言》、《行书》即是其风格的代表。叶圣陶曾这样评价弘一的书风:“就全幅看,好比一个温良谦恭的君子人,不卑不亢,和颜悦色,在那里从容论道。就一个字看,疏处不嫌其疏,密处不嫌其密,只觉得每一笔都落在最适当的位置上,不容移动一丝一毫。……总结以上的话,就是所谓蕴藉,毫不矜才使气。功夫在笔墨之外,所以越看越有味。”弘一的书法大抵如是观。本场弘一书法件件精美,既来源可靠,多数亦有出版,应是本次专场中的又一亮点。

3、《张大千画集》第七辑图6,四川美术出版社,1986年6月。

张大千 《修竹仕女》 设色纸本 立轴 112.5×52.5 cm

张大千 晓露风荷 设色纸本 镜心 31×33 cm

本场收得两件张大千早年墨笔山水《湖上草堂》以及《晚波渔艇》也十分耐人寻味。前者绘於丙戌(1936)年,山石树木宗石涛、髡残二家法,而意境清远开阔,“援琴自鼓风雷引,四壁如闻瀑水声”,虽结庐人境而无尘嚣之扰的山水之乐,唯画家能心领深会。后者《晚波渔艇》则是张大千为赠红颜知己李秋君所作巨幅山水大轴,其用心良苦且不论,然就画面来看,笔墨沉郁,构图奇致,一派石涛画意!就连落款与石涛相仿佛,难怪被誉之“石涛再世”了。就其尺幅来说,亦可算是大千天下第一大轴了。

2、《美术丛刊》第27期P26,上海人民美术出版社,1984年8月。

此次海派诸如黄宾虹《云林苍润》、郑午昌《江山如笑》、程十发《西天取经》、陆俨少《云烟飞瀑》、刘旦宅《后庭鹦戏》,山水或苍茫浑厚,以气韵胜出;或层峦叠翠,以雄伟见长;或作飞云流泉,以灵动叫绝。人物或注重清雅秀丽,或独鍾笔墨情趣,千姿百态,美不胜收。

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傅二石邊跋:此幀鏡泊飞泉图系傅抱石真迹。傅二石敬題于南京。铃印:傅二石

展览:“渡海三家——张大千溥心畬黄君壁彩墨精华特展”,台北长流画廊,2010年12月。

吴湖帆 《灵岩山寺》 设色纸本 立轴 122×61 cm

启功、溥儒、溥伒、溥佺 山水四屏
设色纸本 立轴 102×32cm
估价:RMB 600,000-800,000

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傅抱石 观瀑图 设色纸本 镜心 68×46cm
估价:RMB 2,500,000-3,000,000
备注:傅二石、萧平边跋

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徐悲鸿《竹林双鸡》设色纸本 立轴  117×34cm

傅抱石“海峰”上款的《观瀑图》、李可染《西风吹下红雨来》成扇、谢稚柳题引首并尾跋的陆俨少《龙川少陵原》手卷(出版于《陆俨少画集》)、谢稚柳水墨山水《蜀中山色》(出版于1980年《谢稚柳、陈佩秋画集》)也都是稀见的杰作。而启功、溥儒、溥伒、溥佺《四家山水四屏》则汇集同为皇族后裔的四家山水,尺幅同一、品相如新,为近年市场上仅见之作。此外,本次拍卖另有一批小幅大家精品作品,如张大千《晓露风荷》、宋文治《山村得趣》等。

溥 儒 《行书七言》 纸本 对联片 132.5×30 cm

谢稚柳 蜀中山色 水墨纸本 立轴 89×65cm
估价:RMB 400,000-500,000
出版:《谢稚柳、陈佩秋画集》P40,香港美术家出版社,1980年

金城与张大千、溥儒、陈少梅号称民国四家。京城积极倡导传统,主张保存国粹,出十分力气的就属金城。他临摹前贤画稿,一丝不苟。本场《摹沈石田赠吴匏庵行卷》,就是他修炼传统的精品。此卷长达十数米,然其笔墨前后联贯,犹如一气呵成,功力了得。卷中江岸楼阁、溪桥急湍、山居人家、疏林长亭一一展现,令观者神游期间,为之叫绝。溥儒与张大千合作的早期作品《南张北溥册》,是相传溥张二人逞才斗艺的见证。张大千早年曾称当时的画坛只有“二个半画家”,其中之一就是指溥儒。真正的文人只会是惺惺相惜。是册以水墨淡彩为之,多半是江山小景,早期“南张北溥”的风采由此可见端倪。

由香港佳士得1990年拍出的齐白石《山水花鸟》六开册、香港翰墨轩1987年出版的齐白石《牵牛花》,以及美国回流的齐白石《墨蟹》、《不羡金茎》等作也相当难见。《山水花鸟》册虽仅六开,但包括山水、人物、花鸟诸种题材,其中数开山水可视为齐氏后期山水作品的范式之作;而“松庭婴戏”一开更荟萃山水、人物题材,在齐白石此后所作中百不一见,备极珍罕。

出版:《傅抱石信息资料》(5),P162,南京博物院,2012年1月。

2、《风筝不断线》,保利艺术博物馆,2010年。

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