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西泠春拍文房清玩·古玩杂件专场述略

时间:2019-05-11 09:57来源:艺术
说到经营二字,时人便会想到与商业相关的规划与利润。然而经营二字却有更多释意。《文心雕龙》中的“经营”(至于诗人偶章,大夫联辞,奇偶适变,不劳经营。)便指遣词排句、

说到经营二字,时人便会想到与商业相关的规划与利润。然而经营二字却有更多释意。《文心雕龙》中的“经营”( 至于诗人偶章,大夫联辞,奇偶适变,不劳经营。)便指遣词排句、构思营想。南齐谢赫“六法论”中的“经营”(一曰气韵生动是也、二曰应物象形是也……五曰经营位置是也)是指构图、章法等艺术构思和实践。周亮工《题王东皋画卷》:“故昔人作画,有登百尺楼犹缀其梯级者,期于绝远嚣繁,始能经营尽意。更是道出“经营”二字在书画中的意韵。

vnsc5858威尼斯城官网,古玩的乐趣很多,有人醉心它的艺术性,有人痴迷它的机巧,有人沉浸在它的传承历史。无论从什么角度,都是希望通过欣赏、盘玩古物来追摹前人留在它身上的点点滴滴。由此上溯,遥想古人对自然的敬畏,对艺术的提炼追求,对工艺的精益求精,感受到他们生活的状态。明清时代,文人在闲暇之余,以炉焚香,颐养身心,享受天然与闲适。在优雅的生活中,他们对自己的香具倾心而制,将其造型、色泽进行完善加工,留下了一个个臻于完美的艺术佳作。

其实,古玩收藏也需要经营,将之作为一种“志业”。“志业”一词是对韦伯演讲稿《学术作为一种志业》中“vocationg”的翻译。它并不同于职业一词所指的程序化工作。这种“志业”是一种热情的付出与探索、一种理想的实践与构建。

现代社会已不可能重返田园生活,但在繁忙过后,却可以摩挲一两件古玩,茗香品茶,感受那时人们的情怀,舒缓紧张的节奏。也正是基于此,倡导“艺术融入生活”的西泠拍卖在本届春拍推出“春江雅集·香具专场”,以明清铜炉为主,涵盖香瓶、香盒等各类香道用具,诸多精品云集亮相,将文人文化发扬推广。

在海内外,曾遇到不少收藏家所做的系列收藏,可谓蔚为大观,常有二三十年如一日孜孜不倦者,每一件东西是如何买来,其中有什么经历,他们都记忆犹新。而且并不轻易卖掉其中任何一件,因为他们在自己的收藏中努力构建着心中的体系,这个体系包含着收藏者对艺术的感悟、包含着他们对传统的尊崇、也包含着他们理想和实践中的优雅生活。

铜炉的收藏中,私家款炉历来是藏家追捧的热点。好的私款炉具有的唯一性,被众多藏家看作是品位高低的重要标准。专场中的明崇祯·崇祯己卯尧叟氏家藏款蚰耳炉就是一件带有年款的私家铸炉。此炉造型洗炼,圆浑厚重,分量坠手。底款字体规正,清晰可辨。款字不仅标明了制作的时间,还将藏者记录在内。更为难得的是,其皮色内融,暗淡中发出晦光,细腻均匀,有如高古铜器之黑漆古一般,应是当时特殊工艺所成。

古董商虽然以买卖古玩为业,可是其中不少人确也在以卖养藏。有一个经营古玩的朋友,因缘际会买到一件很不错的东西,一次,拿出给我欣赏。我也一见倾心,向他征集。出了他买时四五倍的价格,他还是不愿出手。他说:“此类藏品我有几件,我真是喜欢,但目前还舍不得,我还想将这一题材收集的更全面一些。如果有一天我要转让,一定交给你们公司。”听了这话,我也在默默感动。他也将古玩作为一种志业在长久地经营。

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明崇祯·崇祯己卯尧叟氏家藏款蚰耳炉
高:6.9cm 口径:13.3cm 长:18.9cm 重:1937g

清·碧玉雕山水人物笔筒
高:11.3cm 口径:10.8cm
来源:纽约苏富比1972 年10月4日,乔治·威利森收藏专场,第101号拍品。
展览纪录:罕见的16世纪至19世纪中国玉雕展1940 年10月,伦敦。
流传纪录:威廉姆·劳恩爵士收藏、乔治·威利森收藏。
出版:《十六世纪至十九世纪的中国玉雕艺术》第一册38-40页,第58号。斯丹利·查尔斯·诺特著。1940年,美国纽约。

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明·树玉宣炉款蚰耳炉
高:6.8cm 口径:12cm 长:17.5cm 重:1796g

古玩杂件专场鼻烟壶组图

另一件明崇祯·壬午冬子俊制款冲耳炉也是一件带有纪年的私家款炉。此炉壁深褐近黑,器表光滑润亮。圆唇口沿,两冲耳挺立。颈部收,鼓腹垂,平底,三乳足。底部阳文“壬午冬子俊制”六字楷书款,造型凝重,古色古香。炉款别致者还有一件明·树玉宣炉款蚰耳炉。其底款篆书“树玉宣炉”四字,笔划有如柳叶,灵动而不失力度。铜质精良,皮壳熟栗色,其下隐隐可见点点碎金散布,为铜炉中形、色、款皆佳的精品。

如果说金融家、企业家已经暗含了他们的职业说明,那么收藏家便像慈善家一样是一种“志业”的说明。这其中包含了他们的情趣与理想,也包含了批判与筛选后的新构建。明代的《长物志》是一本被收藏界广为品读的清赏类图书,成为一种收藏的重要参考。这其中也包含著作者自成的体系,它联系着情趣、融汇在生活,成为后世典范。

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明崇祯·壬午冬子俊制款冲耳炉
高:6.6cm 口径:10.6cm 直径:12.2cm 重:885g

清·朱文友制三老赏月竹雕笔筒
高:14.4cm 直径:12.3cm

阿拉伯文铜炉是明清铜炉一个重要的组成,在前几届西泠拍卖中均有良好的成交。此次拍卖中,这件明·正德款阿拉伯文筒式炉不为多见。其筒身基本竖直,仔细分辨可觉向下微微内敛收束之势。炉底平,有三卷云头足。口沿一圈浅浮雕精致细密的莲花蔓草带,并有弦纹一条。筒身叁处花式开光,内部鱼子纹为地,浅浮雕阿拉伯文字。如意云头足上亦鱼子纹为地,铸造精良。此炉一改阿文炉厚胎粗重的质感,薄壁不失庄重。另一款明·正德款阿拉伯文鬲式炉以精铜而制,亦为可圈可点之器,值得藏家关注。

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清·竹雕昭君出塞笔筒
高:15.6cm 口径:13.4cm

明·正德款阿拉伯文筒式炉
高:9.3cm 口径:10.9cm 重:877g

所以,长久地经营收藏这一“志业”更需要建立收藏的体系与研究的热情。无论上古三代尊彝爵鼎、明清瓷玉雅玩,都有很多研究和令人感慨的内容。如此次西泠春拍中明·汪舜臣制黄宗炎铭仲尼式朱雀琴,就很难得,不仅断纹优美、声音苍古、锦上添花的原装玉钮、紫檀琴尾。还有重要出版《中国古琴珍萃》著录。更值得关注的是:它款署“崇祯乙酉”,这个年号隐藏了时代夹缝中许多值得探究的地方(关于年号问题的详论见专论)。如果作为古琴系列的收藏,是值得藏家关注的重要藏品。

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明·正德款阿拉伯文鬲式炉
高:8.5cm 口径:14.9cm 直径:16.2cm 重:1535g

清·路大荒藏杨彭年制锻泥提梁石铫壶
高:13cm 长:12.5cm

拍卖专场中的封面封底拍品是众多买家与藏家瞩目的焦点。本次拍卖中封面的清雍正·大清雍正年制款法盏炉是一件清代官造重器。此炉周身赤红色皮壳,光泽可鉴,细腻如肌肤,抚之仿佛可以揉动。红皮下,铜色金光闪闪,宝光内含。炉身侈口平唇,斜腹而下,仔细辨看,可觉筒身在中部微微内收,形成一个劲挺的曲线。两个雁翎耳层次分明,营造出向上腾飞的动态。三腿浑圆,向内翻卷而成弯足,大气庄重。炉身的线条凝练概括到极致,恰到好处,不可增减一分。虽官气十足,却丝毫不失典雅。

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清·紫檀木雕螭龙杯
高:11.3cm 长:14.5cm

清雍正·雁翎法盏炉
高:9.9cm 口径:13.6cm 长:17.7cm 重:1848g

“系列”连接着过往的文脉,也开启着新的探索和发现。海内外有不少竹雕收藏家,他们对朱三松、周芷岩、吴之藩等等竹刻大家都了如指掌。如果有吴之藩的作品入藏,那么对于传统延续以及艺术传承来讲,朱文友便显得比较重要。朱文友所制竹雕赏月图笔筒就值得细细研究。松树的雕法完全继承吴之藩的衣钵,而云雾、山石皆有所创新和变化。

封底拍品明·大明永乐年制款蚰耳炉是一件年款与众不同的铜炉。与宣德款相似,在炉底铸造有“大明永乐年制”六字楷书款。在明代中晚期,铜炉被冠以“宣德”之名已是流行当时。而后世有铸造本朝年款者,私人名号者,“永乐”款铜炉却非常少见。此件蚰耳炉造型古朴,细微之处可看出做工的用心。从器型皮壳等判断为明代老炉,也由此是否可推想,在较早的永乐朝,应当存在制式近似的铜器。这件拍品给了铜炉爱好者探讨和深研的空间。

一件著名学者、收藏家路大荒先生旧藏的清·杨彭年制段泥提梁石铫壶,做工精良秀美、铭文规整大气:“1.仿东坡石铫制为篑山仁兄雅玩,小亭。2髯仙当日留遗制,来试人间第二泉。” 底款为较少见的“阳羡杨彭年制”六字篆书款。

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